视野朦胧如毛玻璃，卡普仑轻轻在空中划出两拍折线的提示。
第二乐章，中庸的快板，作曲家指示的休整间隙差不多足够，台下的人谅必能淡忘掉刚刚发生的可怕事情。
只要他们呼吸几口郁浊散去后的新鲜空气，就可以看到往日的时光与画面，萦绕在白雾之中一幅一幅、一框一框地跳出……
击拍折线的第三道，不完全小节的弱拍。
弦乐组从e音起弓，徐徐奏出降a大调的“利安德勒”舞曲主题。
质朴无邪的舞步，温暖如歌的旋律，无忧无虑的歌谣。
或许也可称为“一瞬追忆”主题。
回首某些瞬间，在下一路口即逝。
“你参加了一个所亲近之人的葬礼.一般是故人、老友、善终的人或所崇拜的英雄式人物，带有适当的感怀伤逝或淡淡的阴霾怅惘为好”
在演奏中的罗伊也这么想。
fff的突强，带有神秘色彩的断奏三连音又一次倾泻而出。
乐手们注视卡普仑的目光比听众更为担忧，一二乐章结束后尚且能做一番喘息，但他们清楚，范宁在三四乐章结尾所做的指示，均是“不停歇地立马开始下一乐章”。
“我来自辉光，也将回到辉光，
亲爱的初始之光会向我开启一缕微芒，
照亮我永恒幸福的生命！”少女唱出“初始之光”最后的诗节。
但他觉得很想休息。
她想起了探望哈密尔顿女士时，范宁对于《少年的魔号》中“初始之光”的解说，还有那个滴水成冰的冬季凌晨的葬礼，他在聆听唱诗班的“复活颂”时所流下的热泪。
“噢，小红玫瑰！”
后排的打击乐手，拿起大槌朝着铜钹、大鼓和定音鼓猛地抡去，二三十根铜管仰天吹响强烈的不协和和弦，伴随着的是乐队狰狞邪恶的半音模进音群。
但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩无休的混乱与危险。
那种幻灭感明明是虚无的，但死亡的恐惧过于稠密，以至于无法呼吸。
他发泄似地双臂大张，脚尖踮起，一扇完全陌生危险的音响大门被猛然推开。
到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。
“叮，咚。”“叮，咚。”
卡普仑的视线已经失去焦点，随意地搁置在乐队前方，挥拍精准得像台机器。
39小节，第二部分，也是弱起，从色彩清冷的升g小调开始。
四个降d大调的音符，至简的一一二三音阶，从这位在合唱团中选出的优秀女中音口中缓缓吟唱而出。
有些不公平。
希兰缓缓揉着琴弦，身后的歌唱让她心绪难平，记忆如潮水一般满溢横流。
但卡普仑很清楚地知道，哪怕是现在身后一把椅子，自己也不能坐下去。
“那位死后的我，我还在，我听得见，我会在冥冥之中回应我所眷念的人。”
不安的焦虑音响开始在他手下时不时出现。
指挥中的他觉得自己莫名想大叫出声。
谐谑曲主题，圣咏《旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道》。
耳朵的状态倒还保留得不错，就是身体有些累。
音乐转入降b小调，并出现了钢片琴与竖琴的清脆铃铛声，以及单簧管如浓厚鼻音般的呜咽三连音。
那种感觉就像注视着光彩耀目的舞厅中的人群，而且是站在外界的晦暗中看着他们，听到的声音完全是快速、失真且迷离恍惚的。
在地毯式的音响效果烘托下，卡普仑指示单簧管呈现出一支悠长如号角的旋律，然后他想起了古代写史诗的哲人思雷，好像说过这么一句话。
她在期颐渴盼，她在万分恳求。
太重的牵念思绪就不必再承载了，弓弦重新奏响主题，以示最后一缕怀念。
“也许在归途中，你的脑海里就.就突然浮现出一幅温馨时刻的画面就像一线明媚的阳光，一缕清爽的微风，没有任何云遮雾障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，短暂地忘掉。”
只剩想得救赎的渴望被赤裸裸地揭示而出。
于是颤抖的手臂在几秒后稳住。
不，我不愿被送回人间！”
就在这时，木管组往右，竖琴侧后方，穿着朴素白色礼裙的一位少女站了起来。
他们觉得天旋地转。
就连潜在剧情中的斗争性，都在这一刻暂时消解了。
女中音姑娘突然痛苦地摇头，调性发生复杂而激烈的变化。
鱼儿们欢快地聆听布道，然后依旧各自散去，追逐猎物果腹，直至“灾劫”降临。
一