例外。

    前两首曲子能诠释得好，是因为身体的本能和情绪的烘托，那是她最习以为常的东西。

    而勃拉姆斯却不一样。

    这首曲子需要留白、需要克制、更需要与钢琴之间极为细腻的情绪交流和呼吸交换。

    池弈听过她这几次的彩排，可以说没有一次是能让他真正满意的。

    “Maestro，”旁边的工作人员低声询问，“亚瑟先生那边已经在休息室了，说您随时可以过去。”

    池弈低头看了眼腕表，淡声回应：“嗯，我知道了。”

    下半场开始，后台沉浸在一种更为肃穆的环境里。

    安焰站在侧幕旁，手心里全是汗。

    她会努力合上亚瑟的，无论如何，半途而废不是她的作风。

    安焰从来都是个极致的人，所以就连输都要全力以赴。

    这一首是奏鸣曲，没有乐团的伴奏，舞台上空了一大半，只有一架三角钢琴孤零零地立着。

    观众席的灯光暗下来，嘈杂的声音退去，安焰闭上眼睛，努力让自己别被那些负面的想法所影响。

    “走吧。”

    一道熟悉的声音忽然在身旁响起。

    安焰怔忡片刻，转头。

    后台昏暗的灯光下，池弈不知什么时候站在了她的身侧。

    指挥为了方便动作，一般会穿着较为宽松一点的礼服，而此刻的池弈却换上了剪裁更为贴身的黑色礼服，配一条真丝暗纹的口袋巾。

    这是钢琴伴奏的打扮。

    脑子空白了两秒，安焰有些错愕地盯着池弈，好半晌才问出那句：“……你怎么在这儿？”

    池弈垂眸看她，神情很平静。

    他说：“这首换我陪你。”

    安焰愣住。

    她听见耳边嗡了一声，而后整个听觉都被自己砰訇的心跳取代。

    后台昏暗的光线里，她甚至有些没反应过来池弈这句话的意思。

    池弈却已经伸手，轻轻握了一下她冰凉的手指。

    “按你的想法拉，”他说，“别怕，我会跟上你的。”

    胸口狠狠地一震，安焰还想说什么，舞监却已经朝两人打了手势。

    池弈先一步朝舞台走去。

    安焰站在原地，看着池弈在钢琴旁站定，忽然觉得刚才那股快把她逼疯的焦躁，像在海潮里翻涌的船忽然找到了锚点，就这么慢慢地安定了下来。

    灯光亮起来，池弈在钢琴后坐下来。

    观众席响起浅浅的抽吸，一阵骚动过后，有轻微的掌声响起。

    坐在二楼的陈艾莎微微直起了身，诧异地看向舞台上的池弈。

    作者有话说：

    陈艾莎真的好可爱，啊哈哈哈哈，怎么觉得她才是爱安安最久的人！从六岁到二十六岁！！！这里推荐下《勃拉姆斯D小调第三小提琴与钢琴奏鸣曲第二乐章》克制深沉的爱意，隐忍却无比的温柔，不知道为什么勃拉姆斯的风格总让我想起贝多芬，他俩都是那种既有结构也有情绪的风格，浪漫派和古典派的结合。

    第53章

    “怎么回事……”

    旁边的助理低声喃喃：“不是说伴奏是亚瑟·汉普顿吗？怎么Maestro自己上了？”

    他忽然愣了两秒, 然后错愕地问陈艾莎：“等等……Maestro会弹钢琴？！”

    陈艾莎没理他，视线始终落在舞台的中央。

    聚光灯的中间，安焰站在那里, 黑色礼服勾勒的线条清瘦而挺拔，肩颈像天鹅，手臂纤瘦，力量却稳。

    琴声响起来的一瞬, 陈艾莎微微有些悬着的心, 忽然就落了下去。

    勃拉姆斯的这首作品，本身就带着极其浓烈的风格, 阴郁、压抑, 同时也温暖、柔情，带着一种近乎偏执的深情。

    以至于很多乐评人和乐迷, 会觉得这首曲子，就是勃拉姆斯自己一生爱恋的写照。

    钢琴和小提琴之间相互托举推进, 没有主次，更像两个深爱对方的人，在彼此拉扯和凝望。

    池弈的琴声醇厚温沉, 像包纳一切的深海和大地。

    他稳稳地托着安焰，每一次呼吸、每一个停顿, 两个人仿佛融为一体，就连安焰那些非常个人化的处理, 在池弈的琴声里, 居然全都被很好地接住了。

    她往前, 池弈就跟上；她忽然放慢，池弈也能在下一秒把节奏按回原位。

    两人的演绎根本不像是你来我往的合作。

    而更像是热恋的爱人，在借着音乐交流, 抒发爱意。

    陈艾莎第一次听到这样的诠释，忽然有一瞬的恍惚。

    如果不是这几天亚瑟天天跟她抱怨，说安焰的节奏太自由、情绪起伏难以预判，她几乎都要以为，池弈才是那个和安焰合作了很久的人。