比第一次慢三倍。蜡液的温度卡在将凝未凝的临界点，太热烧穿纤维，太冷渗不进去。手稳，额头全是汗。
结果比第一次好。折痕处的裂纹只剩一条，细得像头发丝。
不够。一条就够了。水会找到那条缝。
齐偃把纸放下。工作台上还是那些东西。蜡罐、竹篾、桑皮纸、水碗，摆了一夜没动。手抄本在角落合着，他没再翻。翻也没用，答案不在那本书里。
蜡渗法解决了皮面。但皮面只是一半。另一半是骨架。
竹篾泡水三十秒变形，一分钟散架。皮面再结实，骨架散了，纸扎就是一张泡软的皮。
他试过给竹篾做蜡渗。没用。竹篾的纤维和纸不一样，蜡渗不进去，只能涂表面。涂了蜡的竹篾一弯就裂，和纸面上的蜡封一个死穴。他又试了把整根竹篾浸进蜡液里泡，泡完拿出来硬邦邦的，像铁丝。但一折，蜡从竹皮上整片剥落，底下还是竹篾，还是怕水。
两条路都走不通。
齐偃靠在椅背上，从口袋里摸出一根细竹篾，无意识地转着。脑子里的东西还在转。蜡渗、油纸、竹篾、水、纤维、缝隙。
周福的话又冒出来。
"不是让纸扎防水，是让印来防水。"
他看了一眼左手腕。胎记安静地躺着，暗金色的光沉在深处，像被灰尘盖住的铜器。
印不怕水。但印怎么保护纸扎？
他不知道。
先把能做的做了。
齐偃放下竹篾，拿过油纸。昨晚试过的材料，单独用不行。油纸挡表面的水，纤维缝隙还是漏。但如果油纸和蜡渗纸叠在一起呢？
他把油纸铺在蜡渗过的桑皮纸上面。油纸光滑，蜡渗纸粗糙。两层贴在一起，缝隙被油纸封住，纤维被蜡填满。
折了一下。
油纸弯了，没裂。蜡渗纸裂了，但被油纸挡住。裂纹被盖在下面，水渗不出去，也渗不进来。
慢了。水渗入的速度慢了。
齐偃又拿了一张桑皮纸，不做蜡渗，贴在蜡渗纸下面。
三层。
最外面油纸，挡水。中间蜡渗纸，填缝。最里面普通桑皮纸，承载阴气。
他捏住三层纸的边缘折了一下。外层弯了没裂，中层裂了被挡住，内层弯了没裂。普通桑皮纸柔韧性好，弯折不碎。
三层各管各的。外层挡水，中层填缝，内层承气。
齐偃的呼吸快了一点。
但皮面的问题解决了，骨架呢？
竹篾还是三十秒散架。
他看着工作台上的竹篾，又看了一眼水碗。碗里的水浑了，昨晚泡纸人留下的残渣沉在碗底，像一层灰白的泥。
水。
所有死穴都跟水有关。水渗进纤维，水泡软竹篾，水从缝隙灌进去。
如果水根本进不去呢？
不是让每个部件都防水。是让整个纸扎密封。
水进不去，就碰不到骨架，碰不到内层的纸，碰不到任何会散的东西。
密封。
齐偃站起来，走到材料架前。架子最高层有一卷老油纸，师傅留下的，比普通油纸厚三倍，表面涂了三层桐油，边角发黄卷曲。这种油纸做大型纸扎的外壳用，防水性能好得多。师傅在世的时候舍不得用，说这卷纸比他命长。
他扯下一截，回到工作台。
方案在脑子里成型了。
不用竹篾做骨架。
三层油纸本身的硬度够撑起简单的形状。纸扎的四肢用折叠代替弯折，折出棱角，像折纸，不需要竹篾支撑。这是纸扎门最老的手艺。师傅说过，最早的纸扎没有骨架，全靠折。后来才加了竹篾，因为折出来的纸扎不够大。但三寸纸人不需要大。
接缝是关键。每一道接缝都是水的入口。一道没封好，水就灌进去，密封就废了。
单层蜡封不够。蜡在水中会慢慢溶解，一层蜡撑不了多久。双层蜡封。先涂一层薄蜡渗进接缝的纤维，再涂一层厚蜡封住表面。内层填缝，外层封口。两层咬合，像给接缝上了两道锁。
他开始动手。
先裁三层纸。外层用师傅的厚油纸，中层蜡渗桑皮纸，内层普通桑皮纸。三层叠在一起，边缘对齐。裁纸的时候他闻到了桐油味，老油纸上的桐油放久了，味道从清亮变得沉闷，像旧木头。
然后折。不用竹篾，纯靠折叠成型。躯干是一个长方形折筒，压出四条棱。四肢是窄条折出的棱柱，折痕处用指甲压实。头部用纸团捏出轮廓，裹上三层皮面。
每一道折痕都是漏水点。齐偃在折痕处涂双层蜡。薄薄一层渗进纤维，厚厚一层封住表面。蜡液顺着折痕流下去，他用竹签把多余的蜡刮掉，只留薄薄一层。
接缝更仔细。三层纸的边缘叠在一起，