没有风，没有雨，甚至连城市里惯有的喧嚣声似乎都消失了。
空气中弥漫着一种令人窒息的沉闷。
“征途者”号停在了建邺区水西门大街418号附近的一处停车场。
林驰和苏棉换上了深色的羽绒服。
从下车开始，两人就极其默契地没有再说一句话。
甚至连平时总是活跃在林驰脑海中的那个系统，此刻也像是在这极其沉重的历史面前失去了声音，进入了一种绝对静默的状态。
没有任何景点打卡的提示，没有任何风物志的解说，只有一片死寂。
因为有些地方，不需要任何外挂去解析，它本身的存在，就是一声撕裂苍穹的泣血呐喊。
……
两人并肩走向纪念馆的入口。
远远望去，那是一座极其压抑的建筑。
它不像故宫那样红墙黄瓦气势恢宏，也不像现代美术馆那样造型前卫。
整个建筑群的主色调是极其冷酷的灰白色。
建筑的造型呈不规则的折线状，像是一把巨大的、折断的刺刀，又像是一艘在惊涛骇浪中被劈成两半的沉船，斜斜地插在大地上。
这种被称为“倒叙”的建筑设计语言，从第一眼开始，就在疯狂地向参观者传递着一种信息：毁灭、断裂、死亡。
走到广场前。
苏棉的脚步猛地顿住了。
虽然她做好了心理准备，但当她真正面对广场上那一组组名为“家破人亡”的大型青铜雕塑时，那种扑面而来的惨烈感，依然像一柄巨锤，狠狠地砸在了她的心口上。
雕塑没有采用任何抽象的艺术手法，而是极其写实、极其残忍的白描。
在广场的最前方，是一座高达十几米的雕像：一位衣衫褴褛的母亲，仰着头，绝望地向着苍天伸出双手。
而在她的怀里，抱着一个已经死去的、肢体无力垂落的婴儿。
母亲的脸上没有眼泪，只有那种痛苦到极点后凝固的麻木和疯狂。
在她的身后，是一组群雕。
有被日军刺刀挑破肚皮、肠子流了一地的老人；有被凌辱后赤身裸体倒在血泊中的妇女；有一个只有三四岁、在大火和废墟中茫然寻找妈妈的孤儿；还有一个只剩下半个身子、却依然死死护着怀里孙子的爷爷……
这些青铜铸就的面孔，扭曲、惊恐、绝望。
苏棉站在雕塑前，嘴唇微微发抖。
她的手指深深地掐进了掌心里，只有这样才能勉强控制住自己想要崩溃大哭的冲动。
她是一个画师。
她太清楚要用多大的悲痛，才能在冰冷的青铜上刻画出这种极致的惨绝人寰。
这根本不是雕塑，这是活生生地把1937年那个寒冬里南京城发生的一幕幕人间地狱，硬生生地剥开，血淋淋地摆在每一个中国人的面前。
“林驰……”苏棉的声音极其微弱，像是一只受伤的小兽。
林驰没有说话，他只是走上前，极其用力地握住了她冰凉的手。
在这个广场上，任何安慰的语言都是苍白无力的。
他们沉默地绕过雕塑，走向刻着“遇难者300000”那面巨大石壁的入口。
“300000”。
这不仅仅是一个数字。
这是三十万个曾经鲜活的生命，是三十万个被硬生生毁灭的家庭，是整个中华民族近代史上最深的一道伤口。
……
走进纪念馆内部，光线瞬间变得极其昏暗。
室内的温度似乎比外面还要冷上几度，那是一种从地底深处渗出来的阴冷。
两人顺着极其压抑的黑色通道向前走。
通道两侧，是无数极其真实的黑白照片和历史档案。