纸鸢带来外界的消息时，也束手无策。
“我问过几个见多识广的行商，也旁敲侧击打听过一些低阶修士处理阴地的法子，”她摇头，“无非是请高人做法事，用特定符文或法器长期镇压，或者……用至阳至烈之物反复焚烧。且不说我们请不起高人也弄不到那些法器，后一种办法动静太大，只怕没净化干净土地，先把不该惹的东西全引来了。”
“至阳至烈……”云实喃喃重复，目光无意中扫过窗台上晾晒的几株草药。他心中一动。既然能做出治疗效果的玉简，将药性、意念与灵力结合，那么，能不能反其道而行之？不是滋养，而是驱逐净化？这个念头让他心跳加快了几分。
他开始有意识地收集那些被认为有驱邪功能的普通草药，托纸鸢从远处集市带回能安定心神的矿物粉末。他尝试将它们研磨、调配，像当初处理布料墨线一样，试图将它们的特性融入自己刻画的纹路中。最初几次尝试惨不忍睹。刻出来的玉简要么毫无反应，要么散发出令人头晕目眩的怪异气息，有一次甚至引得小屋周围的防护阵法都微微波动，把正在浅睡的流衍惊醒了。
失败没有让他气馁，反而更清晰地认识到问题所在。草药和矿物的药性，与他试图表达的意念，以及承载它们的玉简灵质基底，三者之间如何取得平衡与共鸣？
他放下玉简，转而开始研究符纸。纸鸢想办法给他弄来了一些最廉价的黄符纸和丹砂。正统的符箓之学博大精深，云实连门边都摸不到。但他发现，符纸、丹砂、符文，与他所理解的布料、丝线、纹样之间，似乎存在着某种底层逻辑的相通性：都是通过特定的载体、特定的纹路，将施术者的力量与意念引导、固定、释放出来。
这个发现让他找到了方向。他不再执著于符文玄义，转而剖析本质。他严格记录配比，反复调试笔锋的提按与灵力的缓急输送，观察线条形态与意念留存的关系。
绝大多数尝试以符纸自燃或纹路黯淡告终，但每次失败都勾勒出材料冲突或灵力过载的边界。在大量枯燥记录后，当特定粉末、笔触节奏与高度凝聚的屏护意念达到一种生涩却稳定的平衡时，朱砂痕迹终于短暂固住一层微光，传递出微弱却确凿的安定感。这效力短暂，却验证了路径的存在。
就在他沉迷于各种尝试时，一个偶然的观察给了他灵感。
那是一个雨后的下午，阳光穿透云层，形成一道道光柱，落在地上。他注意到，被阳光直射的地面，水汽蒸腾得快，连那些暗沉杂草都显得蔫了些；而阳光照不到的背阴处，潮湿和阴冷感则久久不散。
一个近乎异想天开的念头冒了出来。他想起小时候听过的志怪故事，什么妖魔鬼怪都怕日光正气。又模糊记得纸鸢提过，某些大宗门或有底蕴的家族，会用特殊的的材料覆盖重要建筑，以驱散阴晦。
他立刻托纸鸢下次来时，务必带一些“透光的布”，越轻薄、越能透过阳光越好。纸鸢虽然疑惑，还是照办了，给他带来了几匹质地稀疏的夏布和一种价格低廉、勉强透光的素纱。
云实如获至宝。他铺开素纱，反复刺绣一种极其简单的、如同波浪又如同光芒放射的纹样，一重又一重，密密麻麻，几乎覆盖了整个布面。他想象阳光透过这层层纹路，被梳理、被柔和，但那份光与净的特质却被留下、放大。
这个过程比他预想的更耗费心神。丝线不比灵力刻痕，它本身不具备灵质，全靠他刺绣时注入的微薄意念和灵力与丝线、布料本身的物理结构相结合。
他失败了无数次，绣出来的布匹要么平平无奇，要么纹路紊乱，反而让人觉得头晕。但他咬牙坚持，一点点调整针法、线的走向、意念的专注程度。
终于，当他将一块绣好的素纱对着阳光举起时，他看到了不同。阳光透过布匹，洒下的光斑似乎更澄澈了一些，空气中漂浮的微尘在那片光下都显得清晰而安宁。
他立刻着手，用这种绣了特殊纹样的透光布，搭配更结实的夏布做骨架，开始搭建一个简易的棚子。他将棚子搭在那片被污染的“废地”上，像给土地撑起一把巨大的、透光的伞。为了加固和防风防雨，他听从纸鸢的建议，在外面又覆盖了一层从远处城镇买来的、凡间用的厚实油布，纸鸢称它“塑料布”，云实觉得这名字古怪但顺口。
棚子搭好的头几天，看不出什么变化。云实每天都会进去查看，用自己越来越敏锐的感知去体会。土壤里的那股阴湿浊意，似乎被某种柔和的力量隐隐压制着，不再像之前那样活跃地外溢。而那些顽固的暗沉杂草，生长速度明显减缓了。
他将这思路转向更主动的造光。高阶阵法遥不可及，但他有自己积攒的经验：符纸承载意念，玉简稳固结构，