同时，也是一种提醒。

    提醒着自己和读者，我的写作能力并不足够，对环境的刻画有可能是不够精确的。

    甚至有可能是很浅薄的。

    就像“阴沉的冬天”的错误，随时都可能出现，只是更隐蔽，连我自己都没留意到，请大家要多加包容。

    这是虚构的背景，仅是引了一个名字。

    类似的还有另外一处，就是“安娜·伊莲娜”。

    伊莲娜，来自希腊神话，又有一定俄语气质的名字，但她并不是那种能被同时当作姓氏和名字的词汇。

    所以。

    这也是一个完全虚构的家族。

    我愿意留下这样的小个小小线条，提醒这是一个发生在水晶球之中的故事。

    水晶球以及舞台剧，这两者还有另外一个特点，就是时空感很模糊。

    哈姆雷特，罗密欧与朱莉叶，天鹅湖，王子的复仇，恋人们的生死相许，放在现实里也许会是很漫长的故事，但是舞台上几幕剧里可以把时光叠加在一起。

    水晶球里也可以做到春、夏、秋、冬，四时俱在。

    很多很短的事情在短时间内发生，那些宏大的事情，又能够被拉扯的很长很长。

    这篇小说里的时间感很模糊。

    我一开始构思的是个2010年代左右的故事，写着写着被写成了2023年，然后又给修改了回来。

    所以会有一定的问题出现。

    当然。

    在本身的情节设计里，也是有多时空跳跃般的画面的。

    1850年的卡拉。

    1930年的曹轩。

    2020年的顾为经。

    50年以后的未来。

    种种种种。

    （毕竟，这小说一开始还有个回到过去修文物的版本。）

    所以最后。

    很多我觉得没有能力写好的东西和奋斗我都隐去了。我相信能开那样一家书画廊，看上去没什么本事的顾童祥，一定背后有很多很多努力。我同样相信，顾为经卖画的过程中，也会遇上很多的困难。

    甚至那些暴力事件，乃至暗杀。

    这些全部都只是作品里的背景底色，用一种模糊的口吻写了出来。

    但它们又不应该被回避。

    我第一卷倾注最多心力的则是孤儿院里的生活——那里的泥泞，也像是水晶球里的一角，或者玉石里被刮出的飘窗。

    所谓的，认真的匆匆一瞥。

    认清生活的本来面目，依然去热爱生活，便是英雄主义了。

    本文中还有一群很无奈的人的，顾童祥最爱的海明威，那本老人与海，我觉得就是关于一种高贵的信念的。

    即使你只带回来了鱼骨。

    可是与鲨鱼搏斗。

    你便是高贵的人。

    顾童祥，顾为经，那位本地摄影师，还有阿莱大叔…他们愿意做一个好人，他们便是生活里的强者。

    善良是勇敢的。

    邪恶是懦弱的。

    文中的第一个大情节是关于国际艺术项目的。

    我想起了多年前的那张传递来的汉字纸条。

    我听说过一些说法，据说骗子这一行业很“区域化”，说中文的骗说中文的，说英语的骗英语的，尼日利亚人骗尼日利亚人，肯尼亚人骗肯尼亚人，印度人卖印度人。

    这太糟糕了。

    但我觉得，就像阴与阳的两极。

    这些事情无尽污浊。

    而艺术。

    艺术应该起到阳光明媚的作用，它是正向文化与交流的枢纽。神话故事里的巴别塔没有建成。但艺术与绘画，它应该是所有人的巴别塔。

    古迹，又是全部人类文明的珍贵遗产。

    所以这样的故事，可从壁画修复的项目做为展开，一种善的象征。

    顺带一提，理论上壁画修复项目发生在蒲甘这样的城市应该可能性更大，不过，不要在意这样的细节了。

    最后。

    我想起了蔻蔻的父亲，那位警官先生。

    在经历了一连串荒谬的，朦胧的，充满戏剧化的经历之后。

    他发现自己无力去应对那些宏伟的命题。

    他就像是那位新少林五祖里的总舵主。

    他摩拳擦掌的准备大干一番事业，结果还没出手呢，刚刚摆了个Pose，就直接倒下了。

    他都认命了，只要自己女儿没事就好，谁知…事情赢来了新的转机。

    最后，在经历了一连传的事情以后，他明白原来自己就是一个无力的普通人。

    波谲云诡的局势根本就看不懂，也玩不转，他发现自己就不是能玩转这些的人。于是，他想了想，放弃了曾经那些野望，跑去多国