他夹钢笔的手一直撑着额头盯着桌面，心情复杂惋惜之下，感觉整个人都被一张无形沉重的网给拉扯着抬不起脖子。
钢琴八度低沉的伴奏，渲染着一座雄浑奇伟的城，画面一幅幅从听众脑海浮现，随着歌唱的进行，音乐渐渐转入大调，神圣的崇拜也转为细腻的呢喃和仰慕。
直到分散在远方几处的惊呼声，打断了众人的絮叨抱怨，也突兀地刺入了琴声与歌声之中。
夜莺小姐的嗓音像低低自述般小而轻，渐强渐弱的的力度组合交替出现，好似缤纷的儿们在窃窃私语，怜悯诗人那得不到回应的悲惨爱情。
这是一首描绘婚礼场面的舞曲，上方流畅跑动的单音旋律线条，就像长笛和小提琴奏出的音乐飘扬，而下方声部则仿佛让人们听到了“咚咚咚”的鼓响。
在我生命的沙漠中，
“怎么办，她好像真的哭了！”
最后一个秋日。
“怎么又开始亮起来了？”
这个舍勒调动情绪的功夫，可属实把人给弄难受了……
“全部亮了，全部都在亮！！！”
假如金色的星星，知道我的痛苦，
“确实，第一首一分钟出头，已经很短了，后面竟然还有仅仅几十秒的！这首两分钟已经是最长的了……”
听起来，它似乎像是一首“独奏版”的圆舞曲作品，3/8拍的音乐一开始，范宁的右手就在高音区奏出上下起伏的十六分音群，同时左手用浑厚的柱式和弦，敲击出鲜明的舞曲节奏型。
范宁手指下分布着“&a;gt;”重音记号的柱式和弦，仿佛一把锤子在不停敲打，要一直把诗人的心敲碎才肯罢休！
“我要你跟着我投，你他妈自己听桃色歌曲听得那么起劲，都快结束了装什么后悔啊！”
儿一股劲嘀咕，满怀同情地瞧着我：
‘不要对我们姊妹生气，你这苍白忧郁的小伙儿’！”
朵、夜莺、星星，这些寻常事物到了诗人眼里，全部都成了“小巧且脆弱”的东西，足以见他此时的状态有多么脆弱敏感。
很多人重新抓起自己早已折掉的熄灭束，在心疼怜惜又追悔不迭地徒劳摇晃着。
却悄悄地啜泣流泪了。”
内容都大同小异。
“可惜它们都不知道！
只有一个人了解我的心酸，
“都怪你们把可爱的夜莺小姐弄哭了！！！”
是她把我的心，
尤其在拖长“herz——”（心）音节上，旋律出现了特殊的、带着一丝压抑的临时降a音，唱到这里时她脸上率性微笑，睫毛却在晶莹闪闪，苦的是那些痛彻心扉的听众。
吕克特大师已经有很久没抬头了。
范宁在上方声部接续奏响下落的十六分音符，又以长时值的附点四分音符承接，就像清晨的露珠在一片片树叶上凝聚打旋，然后在某个瞬间终于掉落在地，化成了一滩晶莹清澈的水。
夏天（七），《心碎也不恨你》。
完全可以想象，一位悲观忧郁又敏感的艺术家，在创作这部作品时，会有多么患得患失，会将自己代入到何种坎坷又凄美的境地中去。
它的光辉时常把我照亮。”
狠狠撕为两半！！！”
这首曲子描绘的诗人清晨在园中漫步，试图忘记曾经的恋人。
“咚——咚咚咚—”“咚——咚咚咚—”
可在人声旋律即将结束之时，范宁极速跑动的指尖下，五个特强记号（sf）突然毫无征兆地的被奏出，好似主人公的悲愤之情在此刻如火山版喷发！
“即使心碎，我不怀恨！
即使心碎，我不怀恨！
爱情永远消失，我不怀恨！
虽然珠宝闪耀，赐予辉煌，却没有一束光，能透过你黑夜般的心……”
“没错，它的文本完全是为情绪服务的，我从来没被这么强烈的情感所压倒过！”
乐迷们看到少女脸上的泪痕后真的怔住了。
其实，《诗人之恋》在舒曼的创作时期里很微妙，1840年是他与克拉拉步入婚姻殿堂的爱情之年、音乐创作的丰收之年，于是很多人想当然地认为这部作品是“充斥着幸福喜悦的灵感结晶”……
听着夜莺小姐唱出最后一个诗节，很多听众这下不禁闭眼仰头，靠回座椅，微微张嘴，喘息着呼入空气。
之前《美丽的磨坊女》，不管后续如何，至少在中间位置的第11首《属于我》，音乐和诗歌内容还是十分幸福欢乐的。
“我的也是！什么情况！？”
现在才到第8首“夏天”就这个样子，之后谁知道他能干出什么事情！？
听众们也纷纷评头论足，发表感受。
“