条配色颇为时尚的披肩，在第8排正偏左的地方坐得笔直；看到了大片大片熟悉的已毕业或在校的同学；还看到了维亚德林爵士、门罗律师和辛迪娅灵剂师等一众学派同僚；看到了和自己交情甚笃的一众印象主义画家和几位学院派画家，以及帝国各部门政要、贵族和评论家们。

    最后站起的肯定是他们，钢琴呢？钢琴怎么进场？一起？还是在中间某处？

    听众和乐评人们，目不转睛地盯着这位今晚换了角色的天才音乐家。

    它们以相同的音型模仿了四句，艰难爬升又下落，再爬升，再下落。

    视野里焰火爆竹在高空爆开，万紫千红的星火迸射又坠落，乌夫兰塞尔城市的钢铁骨骼，以及大雪覆于其上的灰白色外毯，皆不停变幻着各色闪光。

    身穿燕尾服的范宁信步入场，他并未执棒，两手空空，却得到了乐迷一大波热情的欢呼与呐喊。

    就算他们的灵在移涌中无限漂流，“格”也会感到欣慰吧。

    年底排练压力骤减，但各项日常琐事繁忙。

    在稍暗的舞台侧方通道中，他和暂时从指挥台上退下的席林斯大师打了个照面。

    大家都在。

    于是今日，那些乐迷们惊讶发现——

    “旧工业世界的第二个新年吗？…”范宁目光飘远。

    贝多芬带给他们的节目是如此地多，又是如此伟大：《c小调第五交响曲》“命运”，《f大调第六交响曲》“田园”接连首演，还有贝多芬亲自操刀钢琴的《g大调第四钢琴协奏曲》以及《c大调弥撒》（op.86）等声乐作品。

    期颐，渴盼，就如同是一个未实现的愿望。

    在演奏时贝多芬以即兴方式代替，感受到崇高伟力的听众对其报以极大喝彩，而这段体现“掌炬者”无上灵感之光的钢琴华彩引子，也就随之定格在了后世的谱面中。

    不过好在范宁的新乐思不长，就在刚才，他完成了《第二交响曲》的第四乐章。

    以至于连开头都没写。

    范宁思索片刻后缓缓开口：“新年音乐会的最后一首，是带人声的管弦乐作品，合唱团会于最盛大的时刻出现在我们的乐队里，是的，‘音乐救助’计划之一的合唱团。”范宁最后做出了强调。

    大量的乐迷往交响乐团后方扫了一眼，那里是提前就位的合唱团少年少女们，他们身穿整齐的黑礼服与白晚裙，正昂首挺胸坐在管风琴预留位下方的合唱席上。

    第二轮掌声响起，席林斯指挥登场，并主动与范宁再度握手，这时有相当多听众觉得有点疑惑。

    他从公文包内掏出了10张门票放于台面:“由于不确定数量，暂时预留了这个数目，有出入也无妨，大家直接过来即可。”

    唯一被奏响的就只有范宁指尖下的钢琴。

    …钢琴独奏？

    “这…究竟是怎样的呈现方式？”

    很多听众都猜错了。

    但极富戏剧化的音响，已将他们的心紧紧揪在了半空。

    (本章完)