the chainskers在前奏部分去掉了所有繁复的修饰，仅保留db9– eb6– f– eb的钢琴和弦，以及一点点用以增添色彩的混响。在这种相对宁静的开场氛围中，两位制作人预埋在背景里的主hook旋律变得更能引人注意。
电视里有转播团队用人造的热烈气氛救场，但现场就不一样了。安德鲁-塔格特的人声如噤声咒语般笼罩现场，让各路嘉宾们面面相觑，不知道该做何反应。
就读南加大音乐产业专业，特别是这一世创办音乐公司之后，韩易对这些奖项的认识愈发深刻，也就愈发没了期待。
“现在看起来，效果虽然是差了一点，不过嘛……这场演出的意义，并不在演出本身，过段时间你就知道了，它代表的是一个很有意义的……创举的序幕。”
另外，瀚音乐第二季度才正式投入运营，首批单曲开始出成绩，亦是七八月份的事情，肯定赶不上这一届v颁奖典礼的评选周期。哪怕想运作运作，帮旗下艺人弄些提名，也错过了最后的截止日期。
“但先生……我们刚刚就放过两次了。”
任何颁奖典礼，包括排行榜，只要由人修撰，就最多只能做到相对公平，而不是绝对公平。
掉进搅拌机里的猫、进入隧道的gps、人类形态的呜呜祖拉，怎么形容安德鲁-塔格特的声线都好，因为它确实配得上所有赞誉。
虽然播放的是跟原版没有丝毫差别的伴奏，亚历克斯面前这两台机器根本不会发出任何声音，但它们的存在还是很有必要的。毕竟，对于制作人来说，如果面前没有什么按钮可以拿来按两下以缓解尴尬，他们就真的只能像木桩一样戳在原地发呆了。
麦迪逊广场园的现场演播室里，v聘请的现场总导演哈米什-汉密尔顿眉头皱得比哈德逊河还要深。
从始至终，这首4分05秒的单曲就只有一种和弦演进方式，db9– eb6– f– eb。所以，第一段主歌跟前奏部分的编曲几乎听不出任何区别，只不过是把钢琴换成了滤波器和振幅包络更加紧实的合成器音色而已。
在这种大屏幕都不敢切台下观众反应，只敢把舞池区氛围组的脑袋露出来的情况下，舞台上的安德鲁-塔格特，已经支撑不住，到了快要崩溃的边缘。
比起赵宥真的言论，韩易的锐评显然要辛辣得多。这不是他第一次看这场演出了，上一世，《closer》在2016年v颁奖典礼上的表演可以说是恶评如潮。各大媒体对安德鲁-塔格特表演的评价，一句话就可以概括：民主党人骂tru都骂得没那么难听。
这是the chainskers就现代流行音乐的传播方式，和2010年代美国电台观众的收听习惯，而刻意施展的小招数。从第一秒开始就让观众潜移默化地熟悉主旋律，才能更好地达到洗脑的效果。
the chainskers，就是想要通过这扇大门抵达荣耀殿堂的其中一组艺人。而《closer》，便是他们公开献声的首次尝试。
至于为什么两人之间会选择安德鲁-塔格特来担任主唱，原因很简单。跟唱功没有任何关系，纯粹是因为他长得帅一点，如果唱歌的话，商业变现能力会比亚历山大更好。
能在这样美好的年纪，与心仪的人一起，参加热爱行业的年度盛事之一，宥真觉得，自己也许真的活在一部为她而谱写的浪漫音乐剧里。
抬头看了一眼头顶骤然变暗，为接下来的表演腾出光学空间的探照灯，韩易笑了笑，回答道。
在亚历山大-帕尔的身后，另一位成员安德鲁-塔格特攥紧麦克风，低头沉思的身影若隐若现。《closer》的人声部分由德鲁和霍尔希共同完成，这是近几年来，电子音乐制作人试图打破常规局面的尝试。
“再放点罐头欢呼。”
「嘿，遇见你之前，我一切安好。
奖杯拿再多，也不如instagra1000万的粉丝数来得有说服力。
这里所说的相对公平是什么意思？
在投入的金钱、产生的影响和搭建的关系网络基本相当的情况下，尽量平均分配。
在韩易看来，2016年的v音乐录音带颁奖典礼，能够写进音乐历史书里的，只有一个瞬间。
碧昂斯的《forn》包揽了年度音乐录影带在内的六项大奖？挺不错的，但这首歌产生的实际收益，连阿黛尔《hello》的零头都比不上。
所以，当韩易说不关心颁奖典礼其他环节的时候，他是真的没有带半点妒嫉的意味。再过七八年，今天明星们在台上迎来送往，捧得的这么些个奖项，不会再有任何意义，也不会再发挥任何作用。
“he sounds like……shit。”