方雯以前是外企职员，做编剧是半路出家，副教授苦口婆心教导她，试图以专业度镇住她，但被镇住的只有安歌。副教授讲的理论一套套，但全是入门基础，并且是戏剧理论，而不是影视剧理论，按副教授讲的这些行事，写出来的东西只能顺应戏班子的需求，总之，他似乎已不懂得有个词叫“时代” 。
安歌爱笑，副教授也和蔼，但摧毁一个人的精神，不需要发脾气，只需要一遍遍地告诉编剧，你写得不对。方雯刚入行时，有个搭档被导演气出了躁郁症，喊打喊杀，那时她不明白为什么，只以为每个人的抗压能力不同。责难临到自己头上，她才知道，每个人的抗压能力是不同，每个人的崩溃方式也不同，搭档的崩溃是以头撞墙，她的崩溃是老子不跟你们玩了。
方雯眼里红血丝密布，杨树看得不好受，《战朝阳》的编剧甘棠和她闲谈时说过，一集编剧费看着是比普通人的月薪高不少，但一个项目少说要做一两年，有的长达几年，稿费绝大多数时候相当于精神损失费和封口费。你在资方那里受了再多委屈，为了项目胜利播出，你不能往外诉苦。诉苦也没用，观众看的是成品，他们没义务体恤编剧受了多少委屈，经历过哪些妥协。
女主角一个人的片酬就占去了总投资的一大半，制作上太被动，公司决定追加投资，姚澈仍在找投资人，每天都很忙，但这件事得由她出面才能解决。朱青汇报，姚澈立即约了导演和安歌的时间，明天下午开会。
杨树劝方雯放松点，不能被那帮人影响心情，姚澈一定会还她公道，方雯道谢，但以她的从业经历来看，她得退出项目了。通常来说，哪怕制片人明知编剧是对的，也会放弃编剧，遍地是编剧，随时能换，导演和能卖片的演员稀缺得多，制片人不会为了编剧而开罪他们。
电视剧创作的主导模式一直在变，最初是导演中心制，后来发展到制片人中心制，现在明星演员是强势方，杨树懂得方雯的悲观，你能不能被真诚对待，由你在业内的地位决定，没几个人会听nobody在说什么。
《不惑之年》新一轮剧本会召开，导演还在上海拍戏，来不了，安歌带上副教授和助理出席，她想聘请副教授为总编剧，挂他的名头说不定能多卖几个平台。
副教授找助手捋了方雯交的剧本线索，七改八改，东删西补，弄出五页A4纸。他强调中年女人的榜样是刘慧芳，这才是成功的路子，屏幕上出现中年女滑头绝不是创新，而是自掘坟墓。
安歌说自己也是投资人，不是存心为难编剧，但是按女主角现有人设，拍出来是渣女，要被观众骂死。姚澈说女主角是基于真实生活撷取的典型人物，有现实性，跟渣这个词离得很远，而且她不赞成用“渣”这种字眼概括一个人。
副教授说有审查这道坎，国内就永远不可能有真正的现实主义剧。会议室一时鸦雀无声，杨树沉默地翻看副教授的整改意见，女主角真善美忍，是伟大完人，她和配角们团结和谐，但看不到鲜活的人性，看不到碰撞抉择，它非常安全，但非常没劲。
公司明年又要做一部重大历史题材剧，钱一诺去拜访历史顾问，今天的会议没参加，姚澈全权代表他：“所以安小姐的意思是再改改吗？”
安歌说是推翻重写，这戏从底子就错了，原著作者叶罗是作家，但她对于戏剧是外行，不能因为迷信她在文坛的地位，就直通通把原著原汁原味拍出来，得从时代角度诠释新女性。
副教授说自己接触的40岁女人如安歌者，在精神上都有大气象，剧本女主角却把自己生活的一方小天地当成全世界，营营役役，蝇营狗苟，不是独立女性的楷模。
助理说安歌近年来致力于女权发展，以她们所见，新女性虚怀若谷，责任感不比男人差，身体力行为女性发声和奔走。《不惑之年》理应写这样的女人，对女性群体有着刘慧芳对家庭的爱护和善待，而不是写她在生活里上蹿下跳，汲汲营营，那样格局太小。
一片死寂里，姚澈说话了：“几位老师说的那些女人，很让人尊敬，但那不是我们这戏想写的女人。我个人对已出的前十集剧本很满意，不准备让方老师对它动大手术，更不会颠覆性修改。”
安歌一怔，副教授也有点没想到的样子，他写过叫座的影视剧，安歌主演过几部国民度极高的电视剧，有代表作品和角色，但制片人竟然不买账。
安歌说：“我和刘导谈过，他很赞同我和王老师的意见。姚总和刘导聊过吗？”
姚澈说：“开会之前，我和卫视夏主任谈过，我们都认为方向是对的。”
安歌脸上有点难看：“姚总，我是女主，按现在的人设，我演起来很吃力。演员演她自己不信的角色，