男编剧说：“原著里写的拉坯、吹釉和烧窑之类，变成电视剧可能会枯燥，我们想多花点笔墨在人物纠葛上，女主跟男主悲欢离合，跟反派斗智斗勇。”
导演摇头：“恩怨情仇当然得有，但原著吸引人的优点我们不能丢，烧造过程这些你们不用担心，我的团队会把控。瓷器是中国有代表性的器物，跟生活息息相关，在这一块我们必须做好，品质才上得去。”
制片人半开玩笑道：“这戏题材好，台里也重视，我们可是奔着拿奖去的，品相绝对要好。”
导演说：“别总是担心观众不看，我也是观众代表，我就对制瓷感兴趣，比如报废率多大，怎么才能不亏本，还有温度控制之类，难度肯定很大，不然拍卖场上的古董瓷怎么动不动就是天价？”
导演助理说：“我想知道怎么能烧出那么多好看的颜色，天青色，豇豆红，是真的好漂亮。”
姜妤说：“我对经营更感兴趣，想知道如果这个女主是我，在计划经济年代，我作坊生产的盘子杯子怎么进国营店，改革开放后，我怎么进商场专柜，怎么开店。”
原著里对这一部分也有提及，但写得不够详细，导演认为姜妤的意见很中肯，经营方面涉及到女主角和不同的人打交道，会面临很多困难，是重要看点。两个编剧一边听，一边记录，这都是他们接下来下苦功的部分。
杨树说：“我对运输环节好奇，生意要做大，从本地做到本省，做到全国，直到走出国门，如何解决易碎问题，损伤率要控制在怎么个比例内。”
杨树这个疑问，是从导演提到的报废率想到的。大学时，学校附近弄了个景德镇陶瓷展销，刚开始卖得不便宜，最后几天却是大甩卖，便宜得跟白捡似的，摊主愁眉苦脸，说亏本就亏本，起码能收回几个钱，但运回去，路费不合算。
杨树聊完这桩小事，女编剧眼睛一亮：“我想到了！男主能不能是女主的幕后英雄？苦出身，从跑货运，做到国际物流大亨。”
导演很满意，这么一来，男女主角在各自事业上有所建树，还能互相汇合，最重要的是，国内物流方面这些年的发展有目共睹，值得通过影视剧体现。
终于有男主角了，群情激昂，但新问题来了，女儿还是弃婴吗？如果不是，男女主角什么时候结婚，有这个孩子的？这在剧本大纲阶段就得明确。
又讨论了一番，导演决定遵循原著赋予的弃婴设定，毕竟女儿和生身父母那条线写得很动人，会打动观众。制片人问：“弃婴出现在什么时间段？”
导演说：“还是按原著走。而且，女主角收养了弃婴，这也是她和男主结合的阻力。八十年代，社会还比较封闭，未婚有女，男方家庭不会接受。”
杨树说：“如今其实也很难被男方家庭接受，三十多年了，我们在很多方面有进步，但思想观念进展不大。”
导演笑道：“要理解这种历史局限性嘛。”
制片人助理嘀咕道：“男人爱女人，就得突破这种思想。”
男编剧想了想：“如果男方家有病母，拗着不同意呢。”
孝字一出，大家都接受了。这点是能被观众理解的，并且一个有勇气收养弃婴的未婚女人，胸襟开阔，会理解男方。
男女主角的情感发展脉络清晰了，矛盾也有了，议题进入到反派。按原著设定，女主角有不同阶段的对立面，但按照戏剧逻辑，得有个跟男主角一样，贯穿始终的反面人物。
男编剧想把原著里女主角的好友提升为大反派，从相互依持改成她对男主角爱而不得，因此处处跟女主角作对，后期更是成了同行。施严叫好，制片人也没反对，导演思索着可行性，姜妤说：“为什么大反派就得是女人呢？”
杨树问：“为什么作恶动机就非得是出于嫉妒女主，不能是单纯地想在事业上打压对手吗？”
施严说：“观众爱看女人抢男人啊，你看《甄嬛传》，到现在还有电视台重播。”
女编剧想了一阵：“我倒觉得，女主的追求者因爱生恨，让他当大反派比较好。女二也是有尊严的，就让她纯粹做事业不行吗？”
施严反对：“女主已经一心扑在事业上了，女二还得以事业为重吗？”
制片人说：“事业女性很多啊，你看在座的，一大半是女人。”
讨论了一下午，编剧们思路都明确了，他们写与人斗，其乐无穷没障碍，但导演很看重“创业艰难百战多”。原著虽然在创业上写得精彩，但转为电视剧，需要更为翔实的细节，编剧希望能深入了解制瓷知识，给出到景德镇实地观摩采访的时间，免得写出来闹了笑话，影响电视剧的口碑。
《瓷缘》已被前三任编剧耽误了大半年，眼下已是8月中旬，制片人的时间节点是明年6月定稿，7月开机，剧