树去年策划出版的，同年11月被长夜影视买下影视版权，进入开发流程大半年仍不顺，责编跳槽去别的影视公司。施严接手项目后，转发了编剧交出的最新版剧本大纲，请杨树也提提意见。

    《瓷缘》是家族制瓷的故事，从解放前外婆家族的瓷器作坊，写到改革开放时母亲继承家业，再到电商时代外孙女在网上销售经营，把家族品牌发扬光大，走出国门，扬我国威。

    小说女主角是母亲这个人物，以创业为线索，书写大时代之下，小人物的际遇。卫视那边觉得小说写得好，题材也好，他们将会投资这部剧，由长夜影视公司负责承制。

    卫视把《瓷缘》列为改革开放40周年献礼剧，要求长夜影视把它做成精品剧， 2018年播出。公司大老板的太太柳艳担任这部剧的制片人，按她的工作计划，今年一整年都是编剧的创作期，2016年拍摄，2017年制作完成，送去卫视和广电局审核，2018年播出，时间上很宽裕。

    然而这都是理想状态，开发至今，《瓷缘》已经换了三拨编剧。前两拨都是名编剧，交出的前5集剧本节奏快，转场漂亮，但台词稚嫩，还前言不搭后语，可见是分包制，由名编剧搭框架，做结构，徒弟们填内容。

    制片人被这么折腾两回，小半年过去了。第三任编剧是主动找上门的，他承诺给制片人写剧本，保质保量，分文不取，只为能署名。制片人求之不得，但一个月后，编剧交出的剧本大纲没法看。

    绘画、作曲和打光，都被视为有技术含量，普通人不敢夸口自己也行，但是个人都觉得自己能写，制片人不把写剧本当成有门槛的事，免费干活的人也不把她的时间当回事，让她多给半个月，保证让她满意。

    制片人不想再耗下去，《天作之合》那位女编剧介绍了自己以前的两个搭档，他们都参与过几部剧的编剧工作，但没署名，想要一部有署名的作品，绝对会认真对待这次机会。制片人这次慎重了，要求对方试写剧本大纲，编剧们同意了，很积极地交出第一稿。

    两个编剧都不到30岁，《瓷缘》写的却是改革开放30多年间发生的事，剧本部总监能看到大纲优点突出，但这部剧得写出大时代的风云变幻，需要编剧对生活有深刻认识，他们在这方面存在不足，没写出厚重感。

    剧本部总监找上杨树：“小说作者也能参与进来吗？”

    《瓷缘》的小说作者名叫刘书云，今年64岁，退休前是一家晚报的记者。刘书云长年伏案工作，颈椎不好，还得帮女儿带孩子，退休后她完成这部49万字的小说，已是不易，她没接受杨树的邀请，一是没写过剧本，恐怕胜任不了，二是不想把同一个故事再写一遍。

    再去找名编剧大编剧，可能也面临之前的情况，这两个编剧阅历不够，但很敬业，制片人决定就用他们，让他们一边写分集梗概，自己一边去找导演。

    在长夜影视公司，制片人是一部影视剧的最高管理者，负责运作层面的全盘工作，从看剧本到找投资，组织拍摄，再到卖出去；导演则是制片人聘请的，负责搭建服道化和摄制组等班底，把剧本拍成成品。

    按常规操作，剧本出具大纲，分集梗概，前5集剧本之后，制片人才拿着这些去谈导演和演员。但《瓷缘》是卫视高层定下的任务剧，只要保证剧本是正常水平，播出不愁。制片人凭着这一条件，跟几个导演都谈得顺利，很快选定了一位。

    导演从业以来，以执导主旋律电视剧为主，他60多岁了，从年龄和经历上都是改革开放的见证者，剧本创作伊始，就由他把关，正好弥补编剧的不足，制片人如同吃了定心丸，立刻召开剧本会。