陈亮走出洛杉矶国际机场时，被加州的阳光晃得眯起了眼睛。
离开时，BJ还是初春，而这里仿佛永远停留在夏天。
“陈！”艾默里奇亲自来接机，开了一辆敞篷跑车，戴着一副飞行员墨镜，看起来比在XZ时年轻了十岁，“欢迎来到好莱坞！”
车上，艾默里奇一边开车一边介绍：“我们租用了索尼影业最大的演播室，就是拍《蜘蛛侠》的那个。特效团队已经就位了，都是《后天》的原班人马。不过————”
他顿了顿：“有些人听说导演是个26岁的中国人，有点疑虑。”
这话说得很委婉，但陈亮听懂了。
在好莱坞这个等级森严、论资排辈的地方，一个来自中国的年轻导演，要指挥一群拿过奥斯卡的特效大师，确实会引发质疑。
“正常。”陈亮平静地说，“用作品说话。”
艾默里奇从后视镜看了他一眼，笑了：“你还是这么冷静。不过我得提醒你，这里不是XZ，没有共同的生存压力让大家团结。这里每个人都有自己的算盘，都有自己的骄傲。”
“我明自。”
车子驶入索尼影业的大门，穿过一片片演播室。
这里就象一个小型城市，每个棚都在拍不同的电影：这边是科幻片，那边是浪漫喜剧，远处传来爆炸声，可能是在拍动作片。
《2012》的演播室是8号棚，占地两万平方米，内部被划分成多个局域：绿幕区、实景区、控制室、化妆间————
陈亮走进棚内时，几十双眼睛齐刷刷地看向他。有好奇，有审视，有不以为然。
特效总监汤姆走过来，是个五十多岁的光头男人，穿着印有《独立日》logo
的T恤。
。”他伸出手，握得很用力，象是在测试什么，“听说你在Xz拍到了很好的实景素材。”
“是的，特别是珠峰和纳木错的镜头，质量很高。”陈亮不卑不亢，“但我相信，特效才是这部电影的灵魂。”
这话说得汤姆很受用：“没错。实景只是基础，真正的灾难场面要靠特效。
我们的计划是————”
他开始滔滔不绝地讲技术方案：流体仿真、粒子系统、刚体动力学————专业术语像子弹一样喷射出来。
陈亮安静地听着，等汤姆说完，才开口：“汤姆，你在《后天》里做的洪水效果很棒，但我注意到一个问题一水的质感太均匀了。真实的海啸，水中应该有泥沙、碎片、气泡，而且不同深度的水颜色和透明度都不一样。”
汤姆愣住了。
“还有，”陈亮继续，“地震场景的破坏效果。大多数电影里，建筑倒塌的方式太规整了。实际上，建筑结构在不同点位的应力不同，倒塌应该是非对称的，有先后顺序的。”
他从包里拿出一份文档：“这是我请清华大学的建筑结构专家做的分析报告，标注了不同建筑在不同震级下的破坏模式。也许对你们有用。”
汤姆接过报告，翻了几页，脸色变了。报告里不仅有文本分析，还有详细的力学模型和破坏仿真图。
“这————这是专业级别的分析。”汤姆惊讶地说，“你从哪里搞到的？”
“中国有很好的科研机构。”陈亮微笑，“我们拍电影，也要讲科学依据，不是吗？”
汤姆盯着陈亮看了几秒，然后笑了：“好吧，你赢了。看来你不是那种只会喊“我要这个效果”的导演。我们可以合作。”
国内，陈亮可以灵活调整拍摄计划。
在好莱坞，每一天的拍摄都要精确到分钟，因为每个工作人员都是按小时计费的，超时就要付加班费—一而且很贵。
“陈，这场戏必须在下午三点前拍完。”制片经理玛丽是个一丝不苟的中年女人，“三点后灯光组要转场去隔壁棚，他们的合同只到三点。”
“但如果没拍完呢？”
“那就明天重拍，但场地费、演员费、工作人员加班费————每天要多花八万美元。”
陈亮习惯在国内剧组里直接和摄影师讨论镜头，现在他得先和摄影指导说，摄影指导再传达给摄影师。
多了一个环节，效率就低了。
美国，每个工种都有工会，规定极其严格：灯光师不能碰摄影设备，道具师不能帮忙搬东西，演员的休息时间必须保证————
拍第一场绿幕戏时，陈亮想临时调整一个灯位，自己伸手去挪，结果被灯光组长制止了。
“陈导演，你不能碰这个。”组长严肃地说，“这是工会规定。如果你需要调整，告诉我，我来做。”
“但这只是一个小小的调整————”
“规定就是规定。”组长毫不妥协，“如果工会发现导演在干灯光师的活，我们会