投资？
不不不，《我的野蛮女友》是部小成本爱情轻喜剧。
剧本写出来之后，方冬升就已经推算过拍片预算。
理想状态下大概需要40万美元。
当然，跟好莱坞那些动辄上千万的“中小成本”肯定没法比。
既然是尝试，这一次方冬升想要全方面版权合作。
简而言之就是，暂时不带珠影厂玩了。
顶多买它个厂标—大概率情况是，珠影连厂标费都不会让他掏。
王华军：升，你真好，跟小日本合作的时候还带上珠影的厂标，肯定是想让我也有参与感。
“斋藤先生，我想我们的合作不必象之前那样死板，可以改变一下。”
“愿闻其详。”
“是这样的—”
传统的合作方式，版权打包售卖。
比如，就象《外婆的家》将亚洲地区影院、电视、录像带发行权打包授权给北野武工作室。
收取一次性版权费，后续收益与制片方无关。
这仅仅是针对影片商业潜力不明，但是有获奖经历而言。
制片方可通过卖版权快速回笼资金，减少风险，这么做基本上都是文艺片海外发行。
比如，北野武工作室支付固定保底金，获取日本地区或者亚洲区地区的独家发行权。
后续票房以及其他版权收入按比例分成较之上面文艺片的发行模式，不必支付巨额版权费。
90年代日本电影行业习惯用保底金降低发行方风险，同时票房分成激励合作方的推广积极性。
例如，北野武去年《花火》的海外发行就尝试采用类似模式。
这种适合中小成本影片，双方共担风险，高票房时彼此获利更多，符合独立电影合作惯例听完方冬升的话，斋藤并未发表意见，而是笑眯眯的问道：
“方桑，您倾向于哪种合作模式？我还是那句话，北野武工作室最大限度支持您的决定。”
不止是华夏六大电影厂有眼光都想争取方冬升。
从他拿到威尼斯最佳导演的时候，北野武工作室就决定在方冬升身上押宝。
其中，有《外婆的家》合作之后的信任也有对方冬升未来的看好，毕竟北野武本人就是野路子出身的典型案例。
他在方冬升这个年纪，还只是个一事无成的混混，
当然，如果非要说的玄一点.那就是日本传统民族心态中对强者的盲目崇尚在作票。
毕竟，那可是欧洲三大电影节的最佳导演奖。
方桑，牛逼！
方冬升直言不讳。
三种合作模式，除了第一种不太合适，其他两种说实话，差距不大。
其最大的差距就是从华夏电影变成了华日合拍，以及版权分配，
以方冬升目前的财力，拍《野蛮女友》绰绰有馀，没必要让小日子硬掺进来。
“当然可以，那么双方的责任呢？”
一个想拍，一个想合作。
方冬升和斋藤的沟通并没有产生什么争执。
遇到僵持不下的话题，斋藤起身鞠躬，出去给北野武打电话。
整场谈判维持四十分钟，斋藤共起身三次电联北野武。
最终达成合作：
北野武工作室花3
包括影院票房、VCD录像带、电视播映、周边衍生版权等。
其中，北野武工作室整体负责《野蛮女友》的宣发、拷贝等具体事宜。
“方桑，我想北野武先生和我一样，都是带着相当的诚意来与您合作。
具体的拍摄和选角，北野武工作室绝对不会掺和进来。
关于合作合同等我回日本之后会亲自送给您。
希望接下来，我们合作愉快。”
“当然。”
商讨完之后，斋藤就订了回日本的机票，争取早日把合同敲定带回来签掉。
随着业务开展的越来越广，方冬升也想着需要注册个影视公司对接相关合作在酒店待了一天后，他赶到大观园《还珠2》剧组。
相较于上一次的默默无名，方冬升刚到剧组，就被林心茹发现了。
“您、您是方冬升导演吧？您好、好，我叫紫薇、不对，我叫林心茹。”
活着的威尼斯最佳导演哎，可比金马奖有含金量多了。
方冬升笑着朝她点了点头。
有句话说的好，小火靠运，大火靠命。
她95年出道，扑腾了一年没有任何水花，
96年签了琼瑶的公司，第二年就挑大梁饰演紫薇。
结果琼瑶看了她的时装剧，认为她太丑，不能胜任，险些将她从剧组换