方这次写的是知青文学，写的是一个知青在陕北下乡的日子。

    那这次应该要有“批判性敘事”了吧，他应该会在文章里控诉苦难，哀悼青春，写知青的委屈与时代的荒诞吧？

    可他依旧没有，他拋弃了“苦难”，反而写插队岁月里的人情温暖：清平湾的贫瘠是真实的，但村民的善良、土地的包容、人和人之间不带功利的善意，是比苦难更深刻的记忆。

    他笔下的清平湾农民：他们一辈子面朝黄土背朝天，缺粮、穷、没见过外面的世界，但他们不怨天尤人，踏实地活著，苦中作乐。

    这样的文章完全与当下的文坛主流背道而驰，路摇完全想不到他居然会写出这样一个故事来。

    此刻，当他將《受戒《我的遥远的清平湾这两篇文章合起来一块看的时候，他发现两篇文章文风，敘事的框架，內容虽然各不相同，甚至都不像出自同一个作者之手。

    可它们都有一个共同点：那就是放弃了“苦难敘事”。

    无论是《受戒还是《我的遥远的清平湾，作者的笔墨永远都在塑造普通人身上的韧性与光辉！

    “写得真好！写得真好啊！”

    路摇没忍住心中的兴奋激动，握著拳头喊了出来，也正是在这个时候，他才注意到了他的身边不知道什么时候，已经围著一大批同事了