位衡山居士的作品。”

    看着落款，钟神秀心中暗自念道。

    有晟一朝，这位可是书画方面的绝对名家，尚在世时就已名满天下，无人不知。

    而且一直活到九十高龄，留下的作品不知凡几。

    不过众所周知，其晚年名气太大，求取书画的人太多。

    故而许多都是由子侄弟子等代笔，只是加之自家名字而已。

    但是这幅《岁寒三友图》，既然能够承载如此多气数，想来应该是真迹无疑了。

    不提上面的气运，即便拿去卖了换钱，都值好些银子来着。

    心中想着，钟神秀默默打量着画上内容。

    这位名家雅擅山水、人物、兰竹、花卉诸科，饶便自己手中的《岁寒三友图》不是其最精到的山水，但也差不了多少。

    他在画艺上只能算是小有涉猎，但是赏鉴的眼光还是有些。

    画中再无旁物，唯有松竹梅石雪五者而已。

    老松倚石，占据了大部分画面，是为画作的整体骨架为重音。

    皆用粗笔，厚重雄强。

    只是其中还略有区别变化。

    树干用焦墨、侧锋，苍劲古拙，豪放粗简。

    松针虽为中锋，但依旧是浓密厚实，尤其经雪一压，别有劲道古意。

    所倚山石，则是以干墨渴笔勾勒大体轮廓，再以斧劈皴作细节体积。

    浑然粗重，将画面稳稳压住，丝毫不显轻浮失衡。

    至于竹梅，则是分立两侧，半隐于松石之后。

    梅枝也老，笔法介乎粗细之间，宛然铁骨。

    花瓣却是全由细笔淡墨勾勒，点蕊尤其细致。

    粗细两相对比反衬，格外引人视线。

    至于那几竿修竹，行笔极快，似乎都能亲手触感到那种挺拔弹性。

    竹叶更是被细笔撇出，说不出的轻灵潇洒，极具韵律动感。