的东西，经过这个黑箱，变成右边的东西。观众不需要知道魔术怎么变，只需要看到进去的是什么，出来的是什么。”

    劳森若有所思：“所以舞台设计要简洁。一张办公桌，两把椅子，一扇窗。所有魔法都发生在对话里。”

    “对。灯光也很重要。当汉弗莱说话时，光打在他从容的脸上。当伯纳德小声补充现实细节时，光暗下去。当哈克尤豫时，光在他和汉弗莱之间摇摆。”

    “让光的移动讲故事。”劳森记下。

    这时伊莎贝拉轻轻敲门进来，手里拿着一封信。

    “华盛顿的某个部门发来的简报摘要，里面提到胡佛总统最近的讲话。”

    亚瑟拆开扫了一眼，递给劳森。

    简报摘录了几位联邦官员的发言，强调“各州和市政当局应积极发掘并讲述本地的经济轫性故事”，“用具体案例展现美国经济的自我修复能力”。

    劳森看完，露出一丝玩味的笑容：

    “胡佛先生似乎很擅长给问题起新名字。‘大箫条’成了‘经济调整期’，‘失业’成了‘劳动力重新配置’。”

    亚瑟说：“当数字不好看时，故事就成了最后的防线。这正是汉弗莱在戏里要做的，把糟糕的现实，包装成充满挑战但前景光明的历程。”

    “区别在于，我们的汉弗莱至少还知道自己在编故事。而现实里那些人，恐怕连自己都骗过去了。”

    “所以说，现实永远是最好的戏剧。”亚瑟总结道。