每周二、四的下午，成了梦梦和母亲雷打不动来仁心堂的时间。起初，梦梦依旧紧张，紧紧攥着母亲的衣角，大眼睛警惕地扫视着诊所的每一个角落，仿佛那里潜伏着随时会扑出来的、变形的怪物。但秦平安诊室里那令人安心的药香，秦平安本人始终如一的平和气息，以及沈青、于小雨温柔的笑容，渐渐让她紧绷的神经松弛下来。
针灸时，秦平安的手法越发轻柔精准。他不再仅仅选取安神定志的常规穴位，开始尝试刺激一些与视觉、空间感知、平衡感相关的头部奇穴，如正营、目窗、承灵等，并根据“望气术”所见梦梦脑中气机紊乱的节点，进行微调。每次下针，他都凝神静气，将一丝极其温和的、蕴含生机的“气”，随针导入，如同在干涸龟裂的土地上，滴入清润的甘霖，试图滋养、平复那紊乱的神经“气”场。
内服的汤药，秦平安也根据梦梦服药后的细微反应（通过母亲描述和脉象调整），不断微调。熟地、枸杞、山茱萸等填补肾精；当归、白芍、阿胶养血柔肝；酸枣仁、柏子仁、茯苓安神定志；稍佐钩藤、天麻、蝉衣平肝熄风、通窍。药味经过调整，不算太难喝，梦梦在母亲的耐心哄劝下，也能勉强服下。
最重要的变化，发生在“画纸”上。
秦平安在诊室一角，特意为梦梦布置了一个小小的“绘画角”——一张适合孩子身高的矮桌，铺着素雅的棉麻桌布，上面永远摆放着崭新的、各种型号的素描纸，和一大盒色彩鲜艳饱满的彩色铅笔、蜡笔。这里成了梦梦每次来诊所，除了针灸床外，待得最久的地方。
起初，她的画依旧充斥着狂乱、恐惧、扭曲的意象。黑色的漩涡吞噬一切，巨大的眼睛在破碎的镜子里窥视，无数只细长的手从地底伸出，自己的身体被拉成怪异的细条，或者膨胀成可怕的圆球……她用色大胆甚至刺眼，线条凌乱破碎，画面充满令人不安的张力。
秦平安从不评价画的内容“好”或“坏”，“对”或“错”。他只会坐在不远处，安静地看一会儿，然后，用最平常、最不带评判的语气，描述他“看到”的：“哦，这里有很多力量在旋转。”“这只眼睛，好像在寻找什么。”“这些手，看起来有点着急。”
有时，他会指着画面中某个相对“稳定”的色块或线条，说：“我喜欢这里的蓝色，很安静。”或者，“这条线画得很流畅。”
他只是提供一个安全、接纳的容器，让梦梦将内心那些无法用语言表达、甚至无法被正常感知系统理解的恐惧、混乱、孤独，尽情地倾倒出来。
渐渐地，变化悄然发生。
也许是药物的滋养起了作用，也许是针灸平复了部分紊乱的气机，也许是这个“绘画角”提供了稳定的宣泄出口，梦梦惊恐发作的频率，在治疗进行到第四周时，开始呈现出下降的趋势。母亲欣喜地告诉秦平安，梦梦晚上惊醒、指着空气尖叫“怪物来了”的次数少了，白天发呆、自言自语、对周围变化毫无反应的时间也在缩短。虽然她依然很少主动与人交流，看人时眼神依旧有些飘忽，但至少，当母亲和她说话时，她偶尔会给出一些简短的、有意义的回应，比如“嗯”、“不要”、“画画”。
而她的画，也开始有了微妙的不同。
狂乱和黑暗的意象依然存在，但画面中，开始出现一些新的、明亮、温暖的元素。有时是一小片金色的阳光，艰难地穿透黑色的漩涡；有时是一朵歪歪扭扭、但颜色娇嫩的小花，生长在破碎的镜框边缘；有时，甚至会出现一个非常简略的、火柴人形状的“小人”，站在画面的角落，似乎正在“看着”那些混乱的景象。
最让秦平安心头一震的，是一幅梦梦在治疗第六周完成的画。
那幅画用了整整一张A3大小的素描纸。画面的主体，依旧是一个巨大、扭曲、充满不安感的、由各种杂色线条和色块构成的“混沌世界”，仿佛是她感知中那个错乱现实的缩影。但这一次，在这个“混沌世界”的上方，出现了一个清晰、稳定、散发着柔和温暖光芒的“人形”。
这个人形画得非常简单，只是用流畅的金色和白色线条勾勒出身形轮廓，没有五官细节，但姿态沉静，微微俯身。在这个“光人”的双手之间，延伸出无数道纤细的、同样散发着微光的“线”，这些“线”并非杂乱，而是精准地、如同最灵巧的绣娘手中的丝线，穿透“混沌世界”，将那些破碎的、分离的、扭曲的色块和图形，一点一点地，缝合、连接、修补起来！
被缝合的地方，混乱的色块变得规整，分离的图形重新组合，扭曲的线条恢复平顺，并泛出健康的、生机勃勃的颜色。那些原本象征着眼睛、手臂的可怕意象，在这些“光针线”的穿梭下，仿佛被安抚、被修复，变成了闪烁的星星、舒展的藤蔓、或是安静闭合的花苞。
画的右上角，梦梦用歪歪扭扭、但极其认真的笔迹，写下了两个字——“医生”。
当梦梦的母亲将这幅画展示给秦平安看时，秦平安怔