梧桐客栈里的“对不起”长得人见人爱，但在黄搏房间里的“果汁”却从头至尾得脏乱无章。
这何尝不是一种影射？
女主喜欢的是什么？
回头到梧桐客栈找到的是“歌手黄搏”和“可爱的对不起”，而最终的“二手音响小贩黄搏”和“肮脏的果汁”却成了被遗弃的选择。
全片又一直在渲染女主的无畏和文艺。
神经大条地撞开婚礼大门时羞涩的表情，被前男友嘘寒问暖后的放空，执着的要去大理寻找心灵的释放，在大理邂逅各种风景后依旧找不到人生方向的迷离，与纸醉金迷绝缘的坚持，喝酒之后才有力量对抗世界的软弱，包括在镜头前呐喊出依旧要遗世独立，抛弃尘世纷扰的可笑，从头至尾一直在拒绝诱惑的顽强。
这样的文艺女多少美好？
清水出芙蓉，天然去雕饰的即视感多么强？
But！最终，他们为什么会分开？
抑或，这大抵是一种唾弃和鄙夷的表现。
那么，我觉得，这就是导演对于全片最终的幻想：文艺婊甚至不如一夜情。
文艺是什么？
编辑，导演，在用一部系列《心花路放》把大理，和那些正在去大理路上的文艺青年们全都嘲笑了一遍。
这部片子是反智和反文艺的，浓浓的揶揄隐藏在一大碗鸡汤后面。
既然出来混，是婊子就得认，一个个电话打过来，满口的对不起就想要消弭掉你婊子的作为，还想重归文艺？
遗憾：
我个人最大的遗憾在于，留言墙时光加速时，导演没有果断让全片结束，而是硬生生为了迎合这无聊的市场去做了一个Happy Ending。
电影结束，匆匆离场，身边走过一个貌似4，5岁的女孩，我想，她的父母一定是醉了，才会带女儿来看这么一步充满车正和调戏女性的电影吧？？？】
第193章 《封神》三部曲筹拍，妲己的人选【二合一】
【《心花路放》：男性治愈下的女性狂欢！！！
12月24日平安夜，北J下着淅淅沥沥的雨，绵密的冷感让人仿若置身于北极圈，顶着湿渌渌的头发，穿着厚厚的大棉袄，撑着被风一吹就反的伞，一路小跑着差点迷路地赶上点映。
早先，因为是系列这个大IP，哪怕是它的前部《港》拍的不是那么的完美，我和我的同伴仍旧对这部电影抱有很大的期待。
“交配之旅”的宣传语，赤裸裸到只差以情色来吸引眼球，而电影里那些“车震”，“特殊服务人员”也确确实实地打了好些擦边球，可即便有人要批导演编剧渐趋低俗，我仍然还是从这部电影中看到满满的惊喜与诚意。
只是这次，我不谈徐争一贯的以装傻充愣来搞笑的自以为是的搞笑风格，这一次，我们只来谈一谈徐争电影里的两性观。
因为妻子外遇，失婚的黄搏一蹶不振，好基友徐争为了让他重振精神，安排了一场艳遇之旅。
严格说来，这是一部纯粹男性视角的电影，剧中的女性角色，无一不是男性想象下的标签式的“人物”，借着两个男人的视角，一众性格各异的年轻女性靓丽登场：
纯真的杀马特少女。
单纯倒贴的夜店舞女。
美艳知性的拉拉白领。
豪爽的特殊的服务者以及文艺清新剩女......
她们鲜明的特色寄托在社会与个性的双重属性上，代表着男性对女性在各个领域，年龄的想象，她们的身份，背景，一一无不被淡去，只成为了电影里一个个身姿摇曳、风姿绰约的过客，存在于你我的意淫中。
这无不是代表了导演，哦，对了，还有编剧，这锅他也要背，代表了他们的内心真正深处的两性观。
劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》中谈到：“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的---男性和被动的---女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。”
对于一部商业电影来说，男性中心文化是被内置于体制中的，黄搏与徐争一路开着车，无意或有意地与一串串美女相遇，观众也借着两人的视线，观赏窥视着风格各异的美女们。
这些各式各样的女性，无一例外都被置于男性视角下，张扬着“性”吸引力：美丽的样貌，飘逸的秀发，特立独行的个性，以及引人遐想的各种社会身份：白领、舞女、洗头妹，J女以及被约B的剩女，那些或荒唐或高贵或独特的标签都是花样，男性的想象与窥探对象才是她们真正的属性。
弗洛伊德有言，观看癖是人的性本能成分之一，“看”本身就是快感的源泉，主流电影把色情隐藏进了主导的父系秩序的语言之中，徐争几个精心