这是吸睛的花样，更是男人的窥视。
也许放在西方，蠢蠢欲动的部分极端女权主义者们，应该是已经都早就做好了口诛笔伐一番的准备了吧！！！
但有一点难能可贵的是，在调侃这个社会光怪陆离众生相的同时，导演，或者编剧，始终都在以他们的宽容给予了这一切温厚的包容，这可不仅仅是对剧中男性失意者，放浪者的宽容，还有对女性边缘群体的宽厚。
在《心花路放》中，男性并没有从女性那里获得彻底的抚慰，“艳遇”之旅中的女性也没有能治愈黄搏，反而终结了徐争的花花肠子他们从一次次哭笑不得的经历中看到自己，从而直面自我，走出阴影，获得超脱。
而“奇葩”式的女性角色，作为奇观与“性”的展示，也并未被男性社会的条条框框所拘束，杀马特有杀马特青梅竹马的青涩爱情，女同白领也有自己的亲密爱人，连另觅新欢的前妻都一样能走出愧疚，不受非议地展开新的婚姻。
她们小小地安抚着男性，同时相安无事地活在自己的生活里，不必拯救男性，亦不被男性拯救，电影以男性的视角欣赏着女性，却不要求男性成为“英雄”，更没有要求女性按照男权社会的法则来自处。
你不做淑女便罢，出轨离婚亦好聚好散，只要活得开心，杀马特女同又有何妨？
在这里，没有拯救男性的女性，也没有等待男性救赎的女性。
只有互相的调侃宽慰与自我反省与救赎。
要知道，即便是在开放的好莱坞电影中，也未必能做到这样的宽容。
《心花路放》给了观众最好的情感慰藉，让我们在走出影院，重新面对并不那么美好的现实时，多了些许的力量与勇气，剧中男性与女性不是借助旅行发现自我，他们是在一次次荒诞的痛苦中，自我面对、重获新生。
包裹在狂欢式意淫之下，《心花路放》是男性的治愈之旅，更是女性的狂欢之旅。
不得不说，徐争，黄搏，再一次给观众带来了预期之外的惊喜，系列也由此而得到了升华，不过如果要提及这部系列电影的灵魂人物，我觉得还是应该首推系列的编剧，也同样是国内大导演的李牧歌，在如何使电影贴近潮流，紧跟当下，以及完成其大众艺术的推广上，中国新生代电影团队大概无人能出其右！！！】
【超“港”追“泰”圣诞档最值得一看的影片！！！】
看之前，听朋友说了第一次点影的感觉，她说对它期待太高，有些失望。
第二次点影，走进影院又是满场，这回准备自己感受一下这部大作。
影片是由李牧歌编剧，徐争导演，黄搏，徐争主演。
徐争是我近些年来最喜欢的演员之一，幽默的语言，沉稳的个性，黄搏也可以说算是目前国内当今最好的喜剧演员之一，有些人看到他的脸就能笑，加上李牧歌这金牌剧本，最最了解该怎么样拍电影幕后台前工作者，这三个人的组合，真就是国内喜剧的一个招牌，堪称黄金搭档。
影片讲述的是过气歌手耿浩发现老婆有外遇后被离婚，内心十分痛苦，酒后不醒人事，被发小徐峥拉出去一同去大理送道路，一路上展开各种鸡飞狗跳的公路之旅。
影片同样走近几年流行的公路片路线，以旅游公路为主线，此片很像当年的泰，泰当年不仅票房火爆，也捧红了徐争黄搏王保强，作为喜剧片，能够让观众笑，那才是硬道理！！！
《心花路放》算是已经勉强做到了这一点，一路上遇到的每一个“女配角”都衬托出了黄搏这朵“受伤的”小花，再加上旁边“加油”的徐峥，喜剧效果十足，影片故事和喜剧包袱都完胜于之前取得不错成绩的“港”，堪比“泰”
于此同时，影片的拍摄手法，也使人眼前一亮。
影片开篇：强调黄搏被离婚，可是一直都是只闻其声，而不见其人。
故事就一直由两位男主为主线发展，影片在这个主线上不知不觉的开出了一条看似有关系的故事线，那就是女主的线，当第一条主线发展时，这个由女主为主的线也在走着。
当我们以为她可能是黄搏路上遇到的女人时，故事悄然发生到了结尾处，黄搏到了大理，女主也在大理，双线一交接，编剧告诉你，他俩的确见过，那是最开始的故事，女主就是黄渤的前妻，那个只闻其声不见其人的女人。
这种手法十分巧妙，将故事描绘的有趣，出乎大家想像。
作为类似公路片，必须得有美景，之前的“泰”让泰国火了，港也掀起了一股港风，这回滇南大理肯定必火，美丽的洱海，那风光真是美的无话可说，真是想马上就去一趟啊！！】
【心花路放（翻版的泰）：编剧，导演，已经都江郎才尽了吗？
看的点映版！
其实有点失