电影之外，还有就是给白鸟央真站台的。

    所以他换了一种说法。

    “他当然不知道。我也没打算提前说。我只是想告诉他，继续写。有我在，电影会帮他把那些文本说得更远。”

    北野武的语气里没有任何玩笑。是那种久违的、近乎庄重的语气。

    虽然北野武很想笑，不过他知道，在这个时候他就是严肃的。

    不出他的预料，第二天，日本所有媒体几乎同时登出这场记者会的报道。

    “北野武：白鸟写人，我拍人。我们在做同一件事。””——《朝日新闻》

    “北野武公开力挺白鸟央真：“温柔是最强的现实主义。””———《读卖新闻》

    “文学与电影的联盟——北野武与白鸟央真并肩。”——《每日新闻》

    三天后，《菊次郎的夏天》发布正式海报。

    这样一部作品在风暴当中出现。

    白鸟央真坐在窗前，桌上摊着几份报纸。

    北野武的照片、他那句“温柔是最强的现实主义”，被红笔圈出。

    森敲门进来的时候手上也是拿着一份同样的报纸：“你看新闻了吗？北野又提你。”

    白鸟淡淡道：“我看了。”

    “你不惊讶？这可是不一样的概念噢，人家那可是电影圈，跨行业的支持————不容易。”

    白鸟挑了挑眉毛，“有的人靠争论维持存在，有的人靠创作证明存在。北野武是后者。只有他真的听懂了我那句话。”

    窗外，东京的霓虹闪铄。

    街对面的大屏幕上，《菊次郎的夏天》海报在缓缓转动。

    白鸟央真嘴角微微翘起，接下来就让《菊次郎的夏天》屠杀整个日本的电影界了。

    名誉不名誉的无所谓，白鸟从来不在乎这些事情。

    他想要的并不是百家争鸣，而是一个人的强势镇压。