——不，不是避开，是“不存在于她所在的位置”。就象两个图层叠加在一起，一个图层的人物，与另一个图层的道具，互不干涉。

    【二黑】:目标坐下时，身体与长椅接触部位——无物理交互。她的身体“穿过”了长椅的实体，但视觉上呈现为“坐着”的状态。

    【三黑】:菜篮与长椅接触部位——有轻微物理交互。篮底压住了长椅上的一块锈斑，锈斑发生了形变。

    林渊的馀光扫过那个菜篮。

    菜篮是“真实”的？

    还是说，这个菜篮，是她与“现实”之间的唯一连接点？

    “你从哪儿来呀？”女人拍了拍身边的位置，示意林渊也坐下，“站着多累，来，坐下等。这车啊，有时候一等就是大半天，站着可吃不消。”

    林渊没有动。

    他依然站在原地，背靠着站台的立柱，双手插在裤兜里，姿态松弛，但每一根神经都绷紧到了极致。

    “南方。”他说。

    “南方啊——”女人拉长了语调，象是在回忆什么，“南方好，南方暖和。我年轻的时候也去过南方，那时候还没结婚呢。坐火车，哐当哐当的，要坐两天两夜。现在交通方便了，飞机高铁，几个小时就到了。”

    她说着，眼神变得有些迷离，象是在看某个遥远的时空。

    “你结婚了吗？”

    她突然问。

    林渊没有回答。

    他正用【掠杀凝视】分析着女人刚才那段话——

    “年轻的时候”、“还没结婚”、“坐火车”。

    这些词汇构成了一个“人生履历”。

    一个“有过去的人”的履历。

    但问题是——

    她是一个“收容物”。

    一个被固化在“等公交”这个行为中的概念体。

    她的“过去”从何而来？

    是真实的记忆残留？

    还是她自己给自己编写的“背景故事”？

    又或者，这是她的“收容机制”——用这些看似平常的对话，引导对方“暴露”更多个人信息，从而完成某种判定？