“方先生，我再确认一遍你的方案。”
马克的声音不紧不慢，“三部影片，各百分之二十的制片权益，不是净收益分成，是总收入分成加预付款的组合打包。
如果我没有理解错，你是在要求我们把你当作联合制片方来对待，而不是编剧。”
“是。”方源说。
会议室的灯光明亮而均匀，落在深色的胡桃木桌面上，反射出一种沉静的光泽。
方源坐在马克对面，艾丽在他右手边。
窗外的洛杉矶天际线在七月的热浪中微微晃动，象一幅被风吹皱的照片。
“你知道制片权益意味着什么吗？”
琳达翻开面前的文档夹，语气不是质问，更象是在做一个尽职的确认，
“意味着你要对项目的盈亏负责。如果电影亏损，你的分成可能就是零。
如果你只拿编剧费，无论票房如何，那一百二十万已经进了你的账户。”
“我知道。”方源说。
“那你为什么要选前者？”琳达追问。
方源没有立刻回答。
他拿起面前的水杯喝了一口，让这个问题在空气中悬了几秒钟，然后开口：
“因为我对这三部剧本的判断是，它们都不会亏损。
如果我的判断是对的，那么百分之二十的总收入分成会比任何编剧费都高出一个数量级。
如果我的判断是错的，那亏的也不只是我——制片厂亏得更多。
在这个前提下，我认为制片厂没有理由拒绝一个愿意共同承担风险的合作者。”
马克和琳达交换了一个眼神。
“而且，”方源继续说，
“二十世纪福克斯目前上半年的项目储备中，中等成本的类型片出现了明显的断层。
据我所知，贵公司第一季度立项的七部影片里，五部预算超过六千万，两部低于八百万。
中间地带是空的。
《狙击电话亭》的制作预算可以控制在一千五百万以内，恰好填补这个空档。
这样一个项目，如果因为编剧费的分歧而搁置，对贵公司来说不是一笔划算的帐。”
琳达在笔记本上记了什么。
马克的表情没有变化，但他靠回了椅背，这是一个开始认真考虑的肢体信号。
“方先生，你说的数字层面的东西，我们可以算。”马克说，
“但还有一件事我想确认——你的编剧工会注册记录显示，你在工会的资历还不满一年。
虽然你的三部影片在欧洲拿了奖，但那是在艺术片领域。
在商业类型片的范畴里，你还没有任何作品证明过你的市场价值。
我们凭什么给你制片人级别的待遇？”
这是一句不客气的话。
艾丽的眉头微微皱了一下，但方源的表情没有任何波动。
他在来之前就预料到这个问题一定会被问到。
“弗里德曼先生，我们换一个角度。”
方源说，语速平稳，“你在这行做了这么多年，有没有遇到过这样的情况——
你拿到一个剧本，读完之后你知道它一定会卖座？
不是因为它的预算多高，而是因为它的结构和节奏精准到了每一个节拍，你闭上眼睛就能看到成片的样子？”
马克没有说话，但也没有否认。
“《狙击电话亭》就是这样的剧本。”方源说，
“你不相信我，你可以相信这个剧本本身。
它读起来的感受就是它最终会呈现出来的样子。
一千五百万，加之一个会控制节奏的导演，给它一个能撑住九十分钟的演员，它的北美票房至少五千万。
这是我对剧本本身的信心。”
“另外，我的那三部影片，加起来的成本还不到400万美元，不但都拿了奖，而且给我赚了接近一个亿，你能说这不是顶级的商业片吗？”
会议室安静了大约五秒钟。
琳达率先打破了沉默，
“方先生，我们听了你的方案。
现在我们给你一个反方案。预付款一百二十万，净收益分成百分之八，选角建议权。
这是我们在同类编剧项目里给过的最高待遇了，你可以去打听一下。”
方源说，“我来之前已经问过了。
福克斯能给到百分之八，确实是一个有诚意的数字。”
他停顿了一下。
“但我还是坚持我的方