《青丝》

    《牵丝戏》

    《探窗》

    《辞九门回忆》

    《关山酒》

    《游山恋》

    《第三十年夏至》。

    “小方，”常教授把歌单看了一遍，手指在上面点了点，

    “这些歌名倒是都有味道，但我有些话得直说——流行音乐市场现在认不认这些？

    你去音象店看看，货架上摆的都是什么？《心太软》《祝你平安》《朋友》。

    听众要的是旋律简单、歌词上口，不是来看你引经据典。

    你做这么一张全是古诗词味儿的专辑，卖给谁？”

    方源点头：“常教授说得对。”

    “还有，”常教授没打算停，

    “你这个定位——‘中国风’——说白了就是把京剧、古诗词、民间戏曲揉进流行歌里。

    我问你，年轻人听流行歌图什么？图轻松。

    你让他们在歌里听典故，他们有没有这个耐心？”

    会议室里安静了一瞬。

    李教授摘下眼镜擦了擦，沉主任点了根烟没说话。

    常教授这番话虽然冲，但句句都在点上，在场的人心里都清楚。

    方源放下手里的笔，看着常教授，没有急着反驳。

    “常教授，您说的这些，我在写第一首歌之前就想过了。”他说，

    “去年BJ台春晚有一首歌叫《说唱脸谱》，京剧和流行结合，火了一年多。

    大街小巷都在放，年轻人也会哼那句‘蓝脸的窦尔敦盗御马’。这说明什么？说明听众不排斥戏曲元素，他们排斥的是听不懂。”

    “《说唱脸谱》那是戏歌。”常教授说。

    “对。但它证明了这条路有人走通过，只不过到现在为止，没有人把这件事系统化地做过。”

    方源翻到歌单那一页，“《说唱脸谱》是单曲，而且更偏戏歌。

    我的想法是十首歌，每一首的题材都扎在传统文化里——

    《赤伶》是伶人戏子，《发如雪》是古风爱情，《烟花易冷》是古刹禅意，《牵丝戏》是傀儡戏，《探窗》是闺怨，《辞九门回忆》是盗墓题材从老九门的角度写，《关山酒》是戍边将士，《游山恋》是白蛇许仙的传说翻新，《青丝》写的是头发白了爱人还没回来，《第三十年夏至》是一个女人的三十年。”

    他停了一下：

    “这里头没有一首是纯粹的戏歌。

    旋律是流行的底子，编曲用民乐铺氛围，歌词用典但不掉书袋。

    听众只要觉得旋律好听、词里有故事，就够了。

    典故是给有兴趣的人深挖的，不挖也不防碍听。”

    李教授从材料里抽出一张谱子，是《牵丝戏》的编曲稿。

    五线谱上标注了配器：二胡、古筝、竹笛、琵琶，各声部用不同颜色的笔标了进出位置。

    他看了一会儿，抬头说：“你这个配器比以前的作业成熟。琵琶轮指怎么记的？”

    “连续的三十二分音符，标了tr延长记号。实际演奏的时候得让乐手根据情绪来，谱子上只能标个大概。”

    “对。民乐和西洋管弦不一样，民乐乐手习惯看简谱，留即兴空间。”