说“我是一个诚实的人”，你就倾向于信他，因为你别无选择。

    故事一开始，你是婴儿，叙述者是母亲。

    你从他嘴里吸吮一切信息，没有任何验证手段。

    如果这个母亲在说谎，你就被投进了一个被扭曲的宇宙。

    这就是不可靠叙述者的终极威力：读者只能从他眼睛里看世界，而这双眼睛可能是瞎的、疯的、或者沾著受害者的血。

    《罗杰疑案》的爆炸性不在于凶手是叙述者，而在于你在翻到最后一页之前，从来没有想过要怀疑他。

    因为他一直跟你站在同一边，帮你分析案情，帮你骂凶手。

    阿加莎利用的不是读者的愚蠢，而是读者的忠诚，你一旦认定了叙述者是同伴，就不会背叛他。

    当他最后摘下友善的面具，你才意识到自己从头到尾都在给凶手当共犯。

    这五种技巧，说到底，只有一个共同目的：让读者心甘情愿地交出思考的主动权。红鲱鱼让你以为自己思考了，其实没有。

    契诃夫之枪让你以为自己注意到了细节，其实只是作者让你注意到的。

    不可靠的叙述者让你以为自己在判断真相，其实你一直在吃别人嚼碎喂给你的谎言。

    当你合上一本好悬疑小说的时候，不是你想通了，是作者算准了你会想通的那个时间点，在那一页等着你。】

    天幕上的话刚落下，俱乐部里安静了片刻，那些推理爱好者们面面相觑。

    “我都不知道还能这样写小说。”一个年轻绅士放下手里的书，声音放轻了许多，“以前我总觉得，写推理就是编个复杂的案子，再让侦探解开谜底。可从没人告诉过我，连讲故事的那个人都可能是在骗你。”

    他顿了顿，“我一直以为书里说话的那个人必须就是作者。”

    他被惊到无法正常表达，这种叙事诡计真是闻所未闻。

    旁边一位贵妇人把扇子合拢放在膝盖上，目光还落在那句话上：“那个叫阿加莎的人，她真的敢写一个从头到尾都在骗读者的叙述者？

    这太不可思议了，那读者看完不会觉得被耍了吗？”她停了一下，但阿加莎这样也没有骗读者啊，“可如果真能让人在合上书的瞬间觉得‘原来如此’，那那确实比普通的故事高明太多了。”

    她自己也有些不确定，伸手把扇子拿起来又放下了。

    穿深色马甲的绅士也坐直了一些，目光里带着一种被新知识照亮后又有些不安的神情：

    “红鲱鱼的意思是作者故意放一个假线索让你去追”他顿了顿，“这技巧听起来像是整个世界本来就是一个巨大的红鲱鱼，所以你看到都是红鲱鱼的骗局。”

    ！看来天下英雄如过江之鲫，后世人的智慧真是令人大开眼界。