generation》的记者举起手，把录音笔往前递了递。
“在预告片里，我们看到了巴斯光年利用台风扇的上升气流滑翔，利用遥控车在书桌间穿梭。这种关卡设计是皮克斯主导的，还是世嘉主导的？”
拉塞特向前倾了倾身子，两手交叉放在桌面上。
“这是我们双方共同碰撞出来的结果。”拉塞特解释，“中裕司先生极其擅长处理高速运动下的物理碰撞，他把索尼克那种流畅的平台跳跃手感带到了3d环境里。而我们皮克斯团队，则负责提供玩具的日常逻辑”。”
他拿起桌上的一支圆珠笔，在手指间转动。
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“对于一个正常人类来说，一张书桌只是写字的地方。但对于一个只有十几厘迈克尔的塑料玩具，书桌就是悬崖，掉在地板上的aa电池就是能量源，后院拴着铁链的狗就是致命的怪兽。我们把这些基于玩具视角的微观冲突提供给世嘉，世嘉的开发团队再把它们转化为游戏里实打实的障碍和关卡。他们对电影世界观的还原和风格把控极度到位，这就是我们期望的那个feel。
17
会议室里响起一阵轻微的笑声。
记者们在笔记本上快速记录着这段精彩的发言。
“说实话，看到最终的实机演示时，我们工作室的几个动画师差点想把世嘉的开发组绑架了。”卡特穆尔补充了一句，摊开双手，“因为他们在这么多年的游戏开发经验的的加持下，能很快地编写出玩具的活动逻辑。虽然我们也采用类似的处理方式，但这毕竟是我们首次尝试全cg动画电影，有世嘉的助力自然事半功倍。”
“当然，尽管我们最后没能绑架成功，但是还是把中裕司的团队多留了一段时间，我们一起做了不少动作分镜的研究。”
记者们跟着笑了起来。
迪士尼的公关主管在角落里松了口气，专访的氛围比预想中好太多了。
原本他还担心这群搞技术的动画师会说错话，得罪媒体。
“电影和游戏同步在年底发售。”《gapro》的编辑看着采访本，抛出一个商业层面的问题，“这会不会造成内部竞争？玩家买了游戏，就不去电影院了？”
拉塞特摇了摇头。
“恰恰相反。游戏展示了玩具们在微观世界里的物理交互，而电影负责讲述它们的情感和故事。两者是互补的。”拉塞特看着对面的记者群体，“当一个孩子在电视机前操纵伍迪骑着遥控车飞跃峡谷后，他百分百会拉着父母去电影院，看看这两个家伙到底是怎么成为朋友的。这是一场协同作战。”
《连接数》杂志的特约撰稿人抛出了最后一个问题。
？我们知道他一直对计算机图形技术有着极高的要求。”
拉塞特和卡特穆尔对视了一眼。
“史蒂夫看完了世嘉送来的完整版de。”拉塞特摸了摸下巴，“他对这个结果非常满意，期待以后还能与世嘉有更多合作的可行性。”
专访进行了一个多小时。
记者们得到了满意的答复，收拾录音器材准备离开。
拉塞特站起身，和前排的几个记者握手道别。
这场专访的录音和文本稿，很快就会出现在各大报纸和杂志的头版。
玩家圈子里的热议远不止世嘉自家的几款游戏。
e3展会上各家大厂拿出的看家本领，通过那盘录像带传遍了大大小小的玩家圈子。
索尼的《跳闪！》靠着独特的第一人称跳跃玩法吸引了一批拥趸。
整个行业都在经历一场从二维到三维的视觉换代。
东京，世嘉总部大楼。
中山拓也翻阅着桌上的媒体剪报。
这些报纸和杂志并非《fa通》或《gapro》这样的内核游戏刊物，而是《anige》丶《电影旬报》甚至《好莱坞报道》这类动画和影视领域的媒体。
“跨界采访的反馈数据出来了。”小口久雄把一份简报放在桌角，拉开椅子坐下，“《攻壳机动队》和《玩具总动员》的受众重合度比预期高出百分之三十。这两档联合专访见报后，北美和日本的电影预售票房都有明显提升。”
中山拓也端起茶杯喝了一口茶。
“游戏圈子的池子就这么大。”他放下茶杯，把剪报整理成一叠，“光靠硬核玩家的基数，想要让游戏的销量超出普通游戏的范畴是不够的。我们需要外力。安排这些非内核媒体去采访押井守和皮克斯，就是要给大众制造一种错觉。让他们以为，连电影圈都在盯着世嘉的新游戏。”
小口久雄翻开另一份报告：“松竹映画和迪士尼那边也很配合。他们原本只把游戏当成赚点授权费的边角料，看到e3的阵势后