这是夹在腾格里和巴丹吉林两大沙漠中间的一块绿洲，象两只老虎嘴里的一块肉，随时都可能被吞掉。
几辆考斯特中巴车颠簸在公路上。
车里的气氛很沉闷。
爱德华坐在靠窗的位置，手里摆弄着那一套昂贵的摄影器材。
他时不时往窗外看一眼，眉头紧锁。
窗外确实有树，但在他看来，稀稀拉拉的，而且灰头土脸。
这和他在BBC纪录片里想呈现的“荒凉”很契合，但他总觉得哪里不对劲。
太安静了。
顾云坐在第一辆车的副驾驶，手里拿着个对讲机，不时跟后面车里的记者们介绍两句。
“各位，我们现在经过的是上世纪六十年代的防风林带。因为树龄老化，看起来可能没那么精神。”顾云的声音通过车载广播传出来。
汉斯在后面冷笑了一声，对身边的摄象师低语：“听到了吗？这就是借口。一开始就找借口。”
摄象师心领神会，立刻把镜头对准了路边一棵枯死的杨树，特写，拉近，甚至还要找个角度，拍出那种“孤魂野鬼”的感觉。
车队继续前行，渐渐驶离了公路，拐进了一条刚刚铺好沙石的便道。
这里的风明显大了。沙粒打在车窗上，发出噼里啪啦的声响。
爱德华精神一振。
来了！
这就是他要的素材！
漫天黄沙，遮天蔽日，人类在大自然面前瑟瑟发抖的绝望感！
他迅速调整摄象机的参数，把饱和度调低，把对比度拉高。
这就是传说中的“阴间滤镜”参数，能把天堂拍成地狱，把花园拍成坟场。
“看来顾先生带我们来的时机不太好啊。”爱德华对着随身的录音笔说道，语气里带着掩饰不住的兴奋，
“沙尘暴正在蕴酿。这里根本没有所谓的绿色长城，只有无尽愤怒的黄沙。”
车队终于停了下来。
“到了。”顾云的声音传来，“各位，落车吧。风有点大，注意保护设备。”
爱德华第一个冲下了车。
他没等顾云，直接扛着摄象机就往前面的沙丘上冲。
他要抢在所有人之前，拍下那张能拿普利策奖的照片——《谎言的尽头》。
汉斯紧随其后，CNN的记者也不甘示弱。
一群平日里养尊处优的西方记者，此刻爆发出了惊人的体能，争先恐后地爬上了那个高高的沙丘。
风沙迷了眼。
爱德华眯着眼睛，一边爬一边在心里构思导语：“当我站在亚洲大陆的腹地，眼前只有死亡般的寂静……”
终于，他爬上了沙丘的脊线。
他举起摄象机，准备按下快门。
然后，他的手指僵住了。
就象是被施了定身咒，整个人硬生生定在了那里。
跟在他后面的汉斯差点撞在他背上：“爱德华，你停下干什么？快拍啊！”
汉斯探出头，顺着爱德华的视线看去。
下一秒，他也僵住了。
嘴里那个刚准备好的德语单词，硬生生咽了回去，变成了一声象是被掐住脖子的鸭子叫。
“Gott……”（上帝啊……）
风还在吹，沙还在打。
但在沙丘的另一边，在这个巨大的、仿佛能吞噬一切的沙谷里。
没有漫天的黄沙。
没有死寂的荒凉。
有的，是一片海。
一片绿色的海。
成千上万、不，是数不清的草方格，象是一张巨大的、精密得令人发指的渔网，死死地锁住了流动的沙丘。
而在每一个方格里，都顽强地探出一抹绿色。
梭梭、柠檬条、红柳……它们不高，有的甚至还很稚嫩，但它们太多了。
多到连成了片，多到铺满了地平线，多到让爱德华摄象机里的“阴间滤镜”瞬间失效。
因为那绿，太鲜艳了。
鲜艳得刺眼，鲜艳得哪怕你把饱和度降到最低，它依然顽强地从灰色的画面里跳出来，对着镜头大声呐喊。
顾云这时候才慢悠悠地爬上沙丘，站在那群呆若木鸡的记者身后。
他拍了拍爱德华的肩膀，递过去一副墨镜。
“史密斯先生，戴上吧。”
顾云指着那片浩瀚的绿海，笑得人畜无害。
“这颜色太真，怕闪瞎了您的‘滤镜’。”
他的手还在微微颤斗，不仅仅是因为风大，更是因为一种认知崩塌带来的生理性震撼。
作为BBC的资深记者，他跑过中东的废墟，拍过非洲的饥荒，他太懂得如何用镜头去解构一个