这场戏在原剧本里只有一页纸，但现在他扩展到了三页。
因为杨蜜在日记里写：“乔伊不会突然决定逃跑。她会计划很久，反复推演每一个细节。
因为她知道，失败的结果不是被抓住，而是永远失去逃跑的勇气。
陆寻把这句话抄在剧本页边。
然后开始写乔伊的“逃跑计划书”。
不是真的写在纸上，是在脑子里一遍遍演练。
从什么时间动手，到怎么说服小杰配合，再到逃出去后第一步去哪——
每一个步骤都写得细致入微。
写到小杰问“妈妈，外面真的有树吗”时，陆寻停了下来。
他想起上周三去看杨蜜时，陈默也问过类似的问题。
“陆叔叔，城市里真的有好几十层那么高的楼吗？”
孩子仰着头，眼睛里有好奇，也有一种天真的信任。
杨蜜当时替陆寻回答：“有，楼上有很多窗户，每个窗户里都住着人。
陈默想了想：“那他们会从窗户里看我们吗？”
“也许会的。”
“那我要跟他们挥手。”
陆寻放下笔，走到窗边。
每个人都在自己的“房间”里，过着各自的生活。
有些人想出去，有些人想进来。
他忽然觉得，《房间》讲的不仅是一个被囚禁的女人的故事，也是每个人的故事。
我们都活在自己的“房间”里。
有的是有形的，有的是无形的。
周六下午两点，刘艺菲准时到了工作室。
她穿了件浅灰色的羊绒大衣，里面是白色高领毛衣，头发松松地挽在脑后，脸上只化了淡妆。
“陆导，打扰了。”她笑着说。
“没事，坐。”
——
陆寻指了指沙发，“什么剧本？”
刘艺菲从包里拿出一个文档夹，递给陆寻。
“《夜孔雀》，中法合拍片，戴斯洁导演的。”
陆寻接过剧本，快速浏览。
故事讲一个法国女人在中国学习丝绸工艺，与三个不同男人之间的情感纠葛O
典型的文艺片，有跨文化背景，有复杂的情感关系。
“你自己感觉剧本怎么样？”陆寻问。
“我觉得有挑战性。”
刘艺菲说，“但我有点尤豫。第一，这是我第一次演外国角色，怕演不好。
第二————”
她顿了顿，“剧本里有些亲密戏，尺度比较大。”
陆寻翻到那些场景看了看。
确实，有几场戏的描写很露骨。
“导演怎么说？”
“戴导说可以用借位和剪辑处理。”
刘艺菲说得很认真，“但我没拍过这种戏，不知道能不能做到。”
陆寻合上剧本，看着她：“你为什么想接这部戏？”
“因为————想挑战自己。”
刘艺菲说，“我演了太多仙女、侠女，观众都看腻了。
我想演一个真实的、有欲望的、复杂的女人。”
“那尺度问题呢？”
“这就是我纠结的地方。”
刘艺菲咬了咬嘴唇。
陆寻笑了。
这姑娘很诚实。
“我的建议是，可以接。”
他说，“但开拍前，你可以和导演商量好，亲热戏就用借位和剪辑。
还要做两件事。”
“什么？”
“第一，去法国待一个月，学语言，感受生活。
艾尔莎不是演”出来的法国女人，是真正的法国女人。
你得先成为她。”
刘艺菲眼睛亮了：“然后呢？”
“第二，和导演、对手演员提前沟通。
如果对手演员不专业，再好的剧本也会拍砸。”
刘艺菲认真地记下：“那————陆导，你能帮我看看对手演员的资料吗？”
“可以。”
刘艺菲又拿出另一份文档。
男主角有三个：
一个中国丝绸大师（刘业），一个法国留学生（馀绍群），还有一个法籍华裔音乐家（黎民）。
阵容很强。
“都是好演员。”陆寻说“那我就接了？”
“可以接。”
陆寻把剧本还给她，“但是这部戏估摸着拍起来不会太轻松。
文艺片导演要求高，戴斯洁又是出了名的完美