此时宋朝的琉璃，主要是铅钡玻璃，所用助熔剂为铅丹、硝石，特点是软化温度低、
易於熔化、折射率高（看起来亮晶晶）、但材质脆、不耐温骤变、易风化。
而大食的琉璃，確实就是钠钙玻璃，所用助熔剂为天然纯碱，特点是熔化温度较高、
强度高、韧性好、耐热性更佳、化学稳定性更好、透明度高。
这两者之间用一个简单的比喻来说，宋代的铅钡玻璃像一种漂亮的“艺术树脂”，而大食的钠钙玻璃更接近现代意义上的“实用玻璃”。
也是因为两方使用玻璃不同，发展出来的技艺方向也是不同，大食匠人可以像吹糖人一样，將熔融的玻璃液吹成各种复杂、轻薄、对称的形状。
这使得大规模生產形状规则的器皿成为可能，成本相对降低，產量大增。
而宋朝工匠虽然仿照大食，使得吹制技术有发展，但远未成为主流。
更多採用古老的“范铸法”和“缠丝法”，这就导致做出的器物壁厚、笨重，且透明度差。
同时因为大食琉璃的利润高的可怕，也更进一步促使其国內对於琉璃製品的投入，大量工匠在其基础上发出了各种大宋所没有的技艺。
像是什么用旋转的砂轮和各种钻头，在器表进行刻划、磨削。
用以金属氧化物为呈色剂的低温釉料，在玻璃器表面绘画，然后进行二次低温烧制，使彩釉牢固地熔附在玻璃表面。
使用金箔进行装饰，製成极其奢华的金彩玻璃器等等。
因为大食琉璃的高价格，让宋朝国內的琉璃商人颇为眼红，为此可是將国內各种能够尝试的材料，差不多都试过了。
之所以还是与大食琉璃相差如此之大，便是天然的原材料的问题了。
在埃及硝石湖等乾涸湖泊处，会產出白色或灰白色结晶块体，其便是天然纯碱。
不仅纯度较高，成分单一，更因为其是固体状態，十分便於使用与加工。
再看大宋境內的情况，山西等地倒是也有盐碱湖，可其因为地理环境问题，並没有乾涸，相反周围的生態环境也还算不错。
这就导致其內產出的是液態或糊状的沉积纯碱，其中纯度低，成分复杂，杂质多。
也是因此，並没有真的被大宋工匠选中为辅料，也就错过了这条发展路线。
虽说知道了大食与宋朝琉璃工艺的差异，可问题依旧存在，那就是纯碱的材料依旧比较难获得。
好在有了方向，黄以后可以尝试著从陕西那边的盐碱湖中取料。
至於说纯度不够的问题，他倒不是特別担心，因为只要有了方向就好办了，大不了再慢慢提纯好了。
除了这些消息之外，真正让黄丹感到高兴，还是系统加点给予他的知识中，还有一个比较適合他现在情况的选择。
那就是用煅烧后的草木灰替代天然纯碱，草木灰中虽然也含有钠，可相对而言钾的含量更多。
因此用草木灰製作的玻璃，被称为钾钙玻璃，相对而言非常高，光泽度尤其明亮，折射率高。
只是熔化后粘度隨温度变化快，稍微冷却就会变硬，因此较难吹制。
黄丹之所以看中这钾钙玻璃，是因为其適合製作成镜子！
此时使用的，都还是铜镜，通过將铜表面打磨光华，利用其反光呈像。
其实打磨好的铜镜，呈像十分清晰，可问题是顏色偏黄。
相对铜而言，如果用银为底，进行打磨的话，不仅呈像干分清晰，顏色也相对正常。
但问题是，银相较於铜，更加容易被氧化、硫化，之后就会变黑，並不实用。
针对这一问题，其实很好解决，那就是只要在银镜表面附著一层物质，让其隔离空气就好。
现在，这钾钙玻璃就非常合適。
有了配方和技艺，之后的事情就好办了，黄丹挑选了一天黄昏，在书房密室中今夕尝试。
先是挑选顏色最浅，透明度最高的石英，將之研磨成粉末，再筛出內里的明显杂质。
之后便是向其中加入研磨筛选好的草木灰和石灰粉，再放入熔炉中进行融化。
很快，黄丹就按照脑海中的知识，成功製作出了一块钾钙玻璃。
其並不是完全透明，而是微微有一点绿色，但其整体的透明度非常好。
后来黄丹又尝试了几次，確认这钾钙玻璃的只要厚度越薄，其本身呈现的淡淡绿色就越是稀薄。
当其厚度在半厘米以下时，就几乎看不见了，当厚度来到两、三毫米的时候，就算放到宣纸上进行对比，都不会发现有什么明显的顏色变化。
其实在黄丹脑海中的知识里，显示在唐朝的时候，就曾有工匠尝试过使用草木灰製作玻璃。
但因