“第二，钢琴正下方那片区域的地毯纹理异常规整，与尸体周围挣扎造成的剧烈褶皱、或是房间其他区域因为日常活动形成的自然起伏形成对比。这是因为有人在移动钢琴后曾刻意地抚平了地毯，消除移动的痕迹，试图让‘恢复原状’，却没想到这恰恰成为了最大的破绽。”
“第三，”声音略微一顿，仿佛在强调接下来的发现，“墙角那个电源插座周围相较于同一面墙的其他区域都过于逛街。这是因为近期有需要连接电源的装置曾在那里频繁地、反复地安装和拆卸，频繁的摩擦清洁了这块墙面的灰尘。而在一位钢琴家的琴房里，需要临时用电的器材恐怕也只能是与乐器相关的。”
柯南透过毛利小五郎的声音，将妃杦司引导孩子们发现的线索一一呈现。每说一点，他都能感觉到妃杦司投来的近乎赞赏的目光。
“环境线索指向了‘移动’和‘用电装置’。接下来，让我们看向更直接的物理证据。”声音转向更核心的部分。
“鉴识人员在钢琴最低音弦上发现了均匀的勒痕，以及门缝底部地毯纤维的定向拖拽痕迹。这两处痕迹都指向了同一种极细、光滑且具备极高抗拉强度的线，比如高性能的钓鱼线或者特种工程纤维。”
“于是可以推理出，凶手利用这种线，一端系在门内那个老式金属插销的拉环上，另一端则系在了钢琴最低音区那根最粗，即振动能量最强的钢弦上。但是单纯的人力拉扯无法从门外精准地施加足够且稳定的力量，所以凶手需要一种更加巧妙且稳定的力量来源。”
声音在这里做了一个意味深长的停顿，让听众的思维跟上，“他需要一种方式，能让那根特定的琴弦，按照他的意志，产生持续、稳定且足够强烈的振动。这种振动通过紧绷的钓鱼线传递，就能转化为拉动插销的持续力量。这就需要借助第三样关键物品——一个微型、高扭力的震动马达。这种马达可以轻易隐藏在钢琴内部复杂的机械结构之中，比如用强磁铁吸附在铸铁骨架或音板背面，而其电源……”
“很可能就来自墙角那个被频繁使用的插座。马达本身可以充电或使用内置电池，但调试、测试阶段，连接外部电源更为方便稳定。”
“到这里，手法链条就已经基本完整了。钓鱼线作为力的传导媒介，琴弦作为力的转换和放大装置，遥控马达作为力的精确来源和触发开关。而这三样构成犯罪手法的关键物品——特殊钓鱼线、微型震动马达、以及控制马达的遥控器，目暮警官那边应该以及从三位嫌疑人身上找到了相应的证据。”
目暮警官目光一凛，立刻看向高木涉。高木涉会意，迅速上前，举起几个透明的证物袋：第一个袋子里是一小段几乎完全透明、在光线下才勉强可见的极细纤维；第二个袋子里是一枚比衬衫纽扣还小、背面刻有“V-3”字样的黑色强磁铁；第三个袋子里，正是从久保田真司那里收缴的、那个只有一个红色按钮的黑色微型遥控器。
“但是，”那道声音陡然提高，“拥有这些工具，并不等于就是凶手。我们还需要将工具、时间、动机串联起来。”
柯南开始以“沉睡的小五郎”之口，冷静地梳理三条交织的时间线，以及其背后可能的故事：
“岩本徹先生在三点五十确认离开这间琴房，那时柳濑小姐还活着，并在此后与至少一人有过接触。从表面看，岩本先生似乎只是完成了例行工作。但是——”声音说到这里时似乎带着些叹息，“如果我没记错，柳濑小姐曾在不久前公开质疑并试图更换调音师。而岩本先生曾在被问及与死者的关系时下意识地握紧了调音扳手。”
听到这里，岩本徹终于抬起了头。他的脸上没有愤怒，反而是一种近乎疲惫的平静：“即使我并不认可柳濑小姐对我技术的评价，这也并不意味着我就要用这种方式杀死她。”他的声音依旧沙哑，却异常清晰，“我也没必要用这种能毁掉我几十年职业生涯的方式。”
“这正是我要说的地方。”被打断了推理的柯南并未停顿，而是接着他的话说，“一位常年与扳手、音叉、毛毡和弦轴打交道、对现代电子设备可能并不熟悉的老调音师，并不具备特别熟悉现代电子设备的前提，而且岩本先生没有必要移动钢琴、设置复杂机关。如果是为了报复柳濑小姐，他更容易选择到更加直接的方式。”
“那么中西健先生。”他的话音转向了从刚在目睹现场后就显得有些呆滞的中西健，“你在四点十分左右驱车离开音乐厅，这个一点有停车场的保安目击证词证实。从时间上看，你完全具备了作案的可能。”
中西健深吸了一口气，似乎在稳定情绪：“我和柳濑的确有工作上的分歧，但这在艺人和经纪人之间很正常，我不可能因为这种分歧就……”
“但分歧的内容恐怕没这么简单。”柯南打断了他，“‘那首曲子不能动’，这是你在广场上与柳濑小姐通话时的原话。到底是什么曲子？为什么不能动？你与柳濑小姐