入围主竞赛单元、由宁瀛执导的《警察日记》剧组也通过资方中影集团发声，表示「东大电影人的尊严不容侵犯」，若组委会态度暧昧，将考虑撤回影片。
很快，原本定于本月17号在东京六本木参加影展的内地剧组，无一例外全部发声。
10月6号，香江《僵尸》剧组的导演麦浚龙也通过推特发布了相关声明，随后是几个湾省剧组不再态度扭泥，在社媒严正表态跟进，同内地剧组站在一起。
网民们看到这样的阵势尤为欣慰，这是罕见的在国际艺术活动中，两岸三地的艺术家们不约而同地站在同一阵营，共同向今年以来日益猖狂的鬼子右翼势力说不！
究其原因，大家很容易想到两年前的某马事件，想到路老板是如何肃清港岛的毒苹果、黄杜等毒艺人，虽然问界方面还没有就此发声，但港台剧组们没有敢铤而走险的。
毕竟前车之鉴尚在眼前，现在连好莱坞都不得不重视和屈就票房狂飙的内地影坛，更别提这些港台剧组了。
这就是问界发起的「金马之死」、「首富大战」两次文化改造的战果，市场经济中谁也不能对艺术人士的底线想像带太高，只有通过有毒艺人名单这样的明正典刑来杜绝歪屁股风气的产生。
时至今日，因为穿越者的存在，至少明面上不会再有反贼跳反了，只要他们还想在内地赚钱。10月7日国庆节最后一天，陈开歌实在耐不住中文网际网路的强大压力，在东京电影节方面迟迟没有进一步惩治肇事者、驱散示威人群的情况下，毅然辞去了这一届评审会主席的职务，与其他参加展映的《中国合伙人》《北平遇上西雅图》剧组当即返程。
东亚媒体一片哗然。
这其中，《北平遇上西雅图》剧组的汤惟在回到韩国后接受了主流电视台JTBC的采访：「无论在中国还是韩国，我遇到的绝大多数电影同行和观众，都相信电影是沟通心灵的桥梁，而非制造隔阂的武器。」
她顿了顿，继续用流利的韩语说道：「正因如此，这次东京电影节上发生的事，尤其令人深感遗憾和不安。艺术表达和交流的场所不应被暴力、威胁和刻意的历史曲解所玷污。今年以来，我们都看到了某些势力愈发频繁的鼓噪，这无助于任何一方的理解，只会毒化氛围。」
「这一次我和我的同事们选择与陈开歌导演、与《历史的天空》站在一起，是为了守护一个最基本的共识：在任何国家的电影节上，电影人都应当得到尊重，作品都应当在安全、平和的环境中被观看和讨论。」「我们希望并期待东京电影节组委会能真正担起责任，不要再放任歪曲历史、暴力叫嚣的右翼暴徒们冲击会场，这不仅是对中国电影人的交代，更是对电影节国际交流初衷的捍卫。」
中韩友好靠鬼子，这种话题一出，可想而知中韩媒体将会如何对日苯发起口诛笔伐了。
其实这也是这一二十年以来的东亚地缘常态，通常是鬼子拜鬼，东亚、东南亚其他国家一致谴责，尔后鬼子内部当届内阁偏左或者中间派象征性道歉。
然而，鬼子国内右翼保守势力并未根除，其社会土壤和政治影响力依然存在，导致类似风波在未来某个节点再次上演。
只不过在2013年的当下，后世被日服第一男枪击毙的猥琐男过于嚣张，导致了这一次的情况愈演愈烈，和后世2025年丑女当政的情形类似。
说到底都是为了支持率，在靠右的快车道上一路飞驰，不撞南墙不回头。
就在东京电影节风波持续发酵、两岸三地电影人罕见团结发声之际，《人报》海外版于10月9日刊发题为《捍卫艺术尊严，就是捍卫历史正义》的评论员文章，对此事作出权威定调。
文章高度评价了以陈开歌导演为代表的中国电影人集体退出东京电影节的行为，称此举是「在原则问题面前展现出的文化风骨与集体自觉」，维护的不仅是个人与作品的尊严，更是历史真相与艺术交流基本准则的底线。
同时严厉批评东京电影节组委会面对右翼势力冲击时的暧昧与不作为，指出其「未能履行主办方维护秩序、保障安全的根本职责，实质上纵容了暴力与仇恨言论对艺术的玷污」。
评论将此次事件与五年前路宽导演的《历史的天空》所引发的国际共鸣相联系，强调该片早已通过艺术的力量，将金陵大屠杀的历史真相转化为人类共同的历史记忆与良知拷问。
文章指出，某些右翼势力至今仍在国际场合公然否认历史、制造事端，此次冲击电影节正是其「历史修正主义」思潮在文化领域的又一次丑陋表演，不仅破坏两国民间文化交流的氛围，更严重伤害了东大人民与所有热爱和平人士的感情。
文章最后强调，中国电影人走向世界，始终秉持的是对话与理解的善意，但对话必须建立在相互尊重与事实基础之上。
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