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「张导，你要改编《寄生虫》到国内背景，路宽很慌的呀。」刘伊妃神秘兮兮道。
张一谋听得一懵：「啊？怎么了？」
「这是讲贫富差距，社会结构固化的，全国还有比他有钱的吗，这不是叫他招人恨嘛！」
「哈哈哈！」老谋子听得直摆手，「不至于不至于，小路有钱归有钱，但没有一分一毛是占国家、人民的便宜，还有很大部分是从美国人手里赚的，反而给国内的员工、社会、灾区的反馈是大家有目共睹的。」
张一谋在这方面给出了诚恳的评价：「为富不仁这个词，跟你们家不沾边，国家也一直支持和认可，这其实在我们这儿很难得。」
「改编到国内确实为时过早了，每个国家每个时期都有所谓的顽疾，东大自有自己的国情。」路宽笑道：「但更深层次的原因我也思考过——」
「韩国背景和本土背景在这种题材上的创作尺度差异太大，这个故事的核心是寄生与反噬，是穷人对富人空间、身份、乃至生命的血腥僭越与毁灭。它需要那种毫不留情的阶级对立、辛辣露骨的讽刺，甚至最后那场生日派对上赤裸裸的暴力。」
「在韩国这种题材不算特别敏感，奉俊昊的《汉江怪物》就讽刺韩国政府无能和美军干预，《杀人回忆》直指军政府时期的黑暗，你用韩国的背景，至少可以确保在在电影表达的边界上大胆一些。」
他顿了顿继续道：「另一个方面，你这位中国导演去拍韩国的故事，本身就是一个有趣的视角。你不会被韩国国内具体的派系斗争、财阀恩怨所束缚，反而能更纯粹地抓住那个社会结构性的痼疾。」
「奥斯卡评委喜欢看什么？喜欢看一个深刻理解、却又置身事外的智者，对另一个社会进行精妙而犀利的解剖，因为这帮白人自己就自认为是这样的视角。」
路老板偶然间的讽刺也很辛辣。
「当然啊，我这么讲是有些功利的。」路宽分析道：「但对于你这个拍了大半辈子的乡土中国和历史寓言的中国导演来说，去尝试一个完全当代的、高度城市化的、充满类型片元素的异国黑色寓言，对你是一次极有价值的创作突破。」
张一谋其实开始就被说服了，只是后续从路宽这个国际公民视角下的剖析中，看见了电影中其他更精彩的命题。
他搓著手，脸上笑出了褶子：「哎，我最差的就是剧本，历来电影中剧本的问题也是最头疼的，为数不多几个好的，不是鲁茅文学作品改编的，也就是问界提供的了。」
「但这部电影我还是想多准备一下，回北平我就到问界去跟你们的编剧团队一起议一议吧，然后我想到韩国体验、生活、调研一下。」
「理应如此。」路宽笑道，继而自然而然地谈到另一个话题：「如果要做的话，我明天就先联系李美静和哈维，最后应当是问界、希杰娱乐和米拉麦克斯联合出品了。」
张一谋浸淫行业几十年了，对他的安排自然心知肚明。
带著李美静的希杰娱乐玩儿是为了确保项目在韩国取景、选角、拍摄时获得最高效的支持，规避文化细节上的硬伤，并能精准触达韩国社会议题的脉搏，这部电影毫无疑问也会选取大量的韩国演员。
找米拉麦克斯的目的就更直接了，毋庸赘述。
只不过此刻沉浸在新作品预想中的老张没有发觉、或者发觉也无从置喙，而身边的刘伊妃眼前猛然闪过一道惊雷！
问界，希杰娱乐，米拉麦克斯，并没有新画面。
他就没准备带上新画面，这显然是为了「诱敌」，看张卫平会不会耐不住性子主动跳出来作妖、背刺。
此刻看著仍旧就电影具体细节探讨的丈夫路宽和张一谋两人，在不动声色的刘伊妃眼中，他似乎总是有两个脑袋。
一个是用来拍电影的，一个也是用来「拍电影」的。
不过后者拍的是现实的电影，比如策划把太郎父子送进去，比如让柳传之当著大人物的面失声喊出「汉奸」，比如诸多竞争对手的商海搏杀，还有这一次对张卫平的试探和诱敌。
这些现实中不同年龄、领域、立场的奢遮人物，似乎无论愿不愿意，都成为他如臂指使的演员了。
这一次他递给张一谋的是一部冲奥的剧本，递到张卫平手里的却是一柄奇重无比的双刃剑。
握住剑柄，可能伤己；
放弃，则意味著彻底出局。
而无论对方如何选择，路宽都已为张一谋铺好了最安全、最有利的前路，后者只需要发挥自己的导演才能，将剧本变为大银幕上的佳作即可。
小刘轻舒一口气，转而又想，别说张一谋不可能知道这一连串环环相扣的安排，就算是事后知道了，又会怪他吗？
就像自己一样，从15岁开始