模版，科林再次出演一个英俊帅气但可怜巴巴的窝囊男人，和“狙击电话亭”、“亚历山大大帝”等等电影似曾相识，没有本质区别。

    事实上，从如此角度来看，科林完成一份出色的工作，那委屈无辜的模样完全就是入魂入神的顶级表演，安森不认为自己能够在同类型角色上带来更多突破，如果他试图复制的话，最多就是一个模仿者——

    模仿者，再惟妙惟肖、再形象生动，终究还是无法超越原型。

    现在，由安森领衔主演“杀手没有假期”，安森自然希望走出自己的风格，为角色和电影注入不同的能量。

    但是，超越科林-法瑞尔也好、摆脱科林-法瑞尔走出自己的道路也罢，安森对角色的钻研都需要布莱丹的帮助。

    不要忘记了，这是双主角电影，肯和雷的互动以及化学反应是重要核心，他们的羁绊也是电影的落脚点，两位演员必须完成沟通和碰撞，这也是安森看到布莱丹，犹豫的最后还是选择坐下来的原因。

    “……你的意思是，我们把整个基调变得轻松一些？”布莱丹总结说道，流露出一丝古怪，“以防你没有注意到，我们现在在布鲁日。”

    “上帝，我从来不知道在伦敦之外还有另外一座城市永远看不到阳光。”

    喜剧嘛，往往都是阳光普照、色调明亮；但如果整个画面一片阴沉，从视觉效果来说就令人感到压抑。

    所以，“杀手没有假期”说是喜剧，但也是黑色喜剧。

    然而，这恰恰是安森试图改变的状况，“致郁系喜剧”，即使放在二十年后依旧是非常小众的一个类别——

    字面意义上的笑不出来。

    可是，应该如何表达呢？

    安森认真想了想，“‘四个婚礼和一个葬礼’那样。没有人相信，葬礼可以拍成喜剧；而伦敦那样糟糕透顶的天气里，浪漫爱情喜剧也一样具有吸引力，我没有期待‘bj单身日记’那样的喜剧，但通过表演的节奏和状态形成反差，制造一种荒诞的冷幽默。”

    “可以让观众笑出来的那种。”

    (本章完)