具有难度的戏份，曼高德也心里没底，不确定进入工作状态之后，他们到底能够看到什么样的结果。

    此时看着安森的紧张，曼高德还是没有办法放松下来——

    安森说什么，曼高德全部尽可能满足，在曼高德看来，他们应该信任安森，给予安森足够的尊重与肯定，这是剧组合作的核心；但如果安森一开始就搞砸了，森林影业不会责怪安森，而是责怪曼高德作为导演没有肩负责任。

    种种想法塞满脑袋，曼高德现在也是在故作镇定。

    安森紧张？为什么紧张？应该只是一个假象吧？

    如果曼高德知道，安森的紧张是真实的，不知道他会不会停止呼吸。

    老实说，安森的确紧张。

    一来，他需要展现约翰尼-卡什略显青涩的部分。

    上世纪五十年代，福音音乐具有无与伦比的强大影响力，并且启发后来的灵魂音乐，约翰尼自身就是虔诚教徒，所以他喜欢福音音乐也热衷演唱福音音乐，同时一直有意识地模仿那些著名歌手的唱腔。

    马哈莉亚-杰克逊（halia-jackson）、萨姆-库克（sacooke）、克拉拉-沃德（clara-ward）等等等等。

    然而，问题就在于，模仿往往会丢失自己的棱角和色彩，即使模仿得惟妙惟肖，也终究无法超越原唱。

    本来，山姆-菲利普斯就是一个创新者，他认为福音音乐市场已经太拥挤，而且难以展现自己的特色；再加上他自己对于音乐有着不同理念，所以对约翰尼的演唱完全没有任何兴趣。

    在这里，安森需要揣摩福音音乐的演唱风格，并且根据约翰尼的青涩剥离个人的特色，呈现平庸而乏味却又不至于难听的演唱。

    这，很难，比格莱美颁奖典礼舞台还要难五倍十倍。

    唱好，难；唱不好，更难；唱得不好不坏，这才是真正难题。

    (本章完)