范寧在这一刻终於下定了决心。
哪怕时间可能已经所剩无几，哪怕可能一去不返。
“生而忧鬱的艺术家啊”
“可我想去看看，我必须去看看”
去看一眼比“个人过往时光的感怀伤逝”更广阔的整个音乐史，乃至艺术史，在面对各自时代的局限、命运的嘲弄、以及创作本身那永恆的困惑时，所迸发出的不屈的精神光芒。
去看一眼那些光芒是否还真的存在。
决心已定，行动便再无犹豫，范寧往前踏出了步子。
他没有顺著河岸方向往前，而是一个侧转，对著湍急又黑暗的河水，整个人直接跳了下去！
“扑通——”
溅开的水珠在病態光线的照射下，像一颗颗怪诞的顏料小球。
冰冷的河水再度淹没了范寧的膝盖、腰腹、脖颈.
他踩到了一道通往更深层次的、无形的阶梯上，一步一步向下。
其实这前面的路径，与第一次开始的“夜之巡礼”是完全相同的。
种种构成“一瞬追忆”的人与物，再次从眼前浮现。
起初，周遭是“歷史长河”那熟悉的斑斕光景，无数时代的碎片如游鱼般掠过，他看见圣莱尼亚大教堂的彩窗折射著夕阳，听见南国梦中棕櫚叶在风中沙沙作响，特纳艺术院线辉煌的灯火与父亲画室里松节油的气味交织……他笑著和顾老师与同学们碰杯，在散步谈话的安东老师和维亚德林爵士在后面帮忙拎著公文包，又看著卡普仑、瓦尔特、希兰、罗伊和琼等人与合唱团的小朋友们嬉闹一片.但范寧这次不再有任何留恋，任凭梦境群象流光溢彩，也没有回头。
一切匆匆甩在身后，如河面上映照的破碎虹霓般转瞬即逝。
沁凉的河水中，他的步伐稍有加快，一直从那道不存在的虚幻阶梯往下走，並无数次盘旋或转角，近乎迷失方向。
“夜再一次降临，此刻所有喷泉的絮语愈发明亮。我的灵性也是一道喷泉。”
“夜再一次降临，此刻所有爱者的歌谣方才甦醒。我的灵性也是一首爱者的歌。
范寧口中轻念起歷史长河中另一哲人关於“夜“的诗篇。
在创作《第三交响曲》的期间，他就曾为之沉醉过，並挑选过其中之一的篇章为夜鶯小姐谱曲。
尼采《查拉图斯特拉如是说》。
那时范寧所引用在“人类告诉我“乐章中的，是一篇哲人沉醉之后的轮唱诗，现在他为之所歌颂的，则是另一篇更清醒也更纯粹的“夜之歌”。
“一道不可平息、无可言说的，存在我体內躁动，它渴望放声。”
“对沉默的渴望，在我体內骚动：是光明的诉求，以暗夜之舌索求自由。”
轻声颂念之际，范寧的手指在吉他上落指拨弦，从f音到更高八度的f音，音符的颗粒投进水体，带起弦乐器音色的阵阵涟漪。
这几乎就是“悲剧”交响曲末乐章里，那个小提琴solo“仰天长问动机”的復刻，宏大又淒楚，揉弦之声愁肠百结。
但这次的回望只有真正意义上的短短一瞬，短短四小节引子，旋律进入了一片由木管组吹响的温情的喷泉中。
也算又是“解毒剂”吧。
诚如尼采所言，这是爱者的歌。
喷泉自然是交织泼洒的，主题的对位交织形態亦如是。声部中最富辨识度的，是单簧管格言似的重复音型，它有些起到了类似巴洛克音乐中“固定低音”的功能，依靠多次的復现与有限程度的变化来確定意义，用以抵抗接下来“虚无”的侵蚀与同化——当然，它在音高中的位置並不低，掌握了“不休之秘”根源的范寧已经可以不受任何表层作曲程式的局限，也不再一定需要“乐器”为之发声。
在它相得益彰的拍点衬托之下，弦乐的丝绸铺就、管乐器哼鸣的颤音、更显明的行步似的旋律.一切匯合成完整的主题汩汩流淌。
第二次的“夜之巡礼”，真正意义上地开始了。
虚幻的台阶往下延伸而去，水的“绵密程度”在变稀，光怪陆离的景象逐渐浑浊，色彩饱和度疯狂流失。
一切融成一片单调的、缓缓流淌的昏黄，如同一条裹挟了太多泥沙、而疲惫不堪的长河。
范寧逼近了“下游”，踩进了“河床”。
但这道虚幻的台阶还在往下延伸。
“呵，我憎恶光明的掠夺，我渴望深渊的呼吸——可这是我被註定的困境，眼瞳被钉在永恆的火柱。”
“你们这些潜入我脚下的黑暗，请吞饮这过度圣化的痛楚——我向你们投掷金色的矛，用我的光撕开你们沼泽的脉络。”
某一刻的剎那，范寧感到耳旁所有的声音被连根拔除了。
包括自己所听到的自己颂念尼采诗篇的声音。