唯一露出惊诧凝重之色、又很快平复如常的，是吕克特大师。
“夜莺小姐，恭喜你缇雅城的名歌手，按照南国民俗，将有国立歌剧院的负责人埃莉诺亲王带领获胜者和宾客们走场庆祝……”
“姐姐说的好有道理。”露娜在旁边小声附和。
“您好，我是帕拉戈多斯歌剧院的音乐总监丹奇，这里有一份我们歌剧院的签约合作意向书，待遇和地位十分富有诚意，如果您感兴趣的话可以联系……”
“瓦尔特师兄，请你代劳一下好吗？”安这时轻轻出声。
“那你呢？”他问道。
“你的钢琴伴奏也很出彩，否则我们打不下前中期的乐迷基础。”
接着，他又重新沉浸回了此前的乐思之中。
“夜莺小姐，你刚刚在台上流泪是什么原因呢？”
“请问舍勒先生收学生的标准是怎样的？”
惊扰只是短短一瞬，范宁坐在钢琴前仍未站起，只是不动声色地环视了一圈下方的听众。
他看到有几个人从抬头或张望的状态回正。
“我别的真的很一般……”露娜面对记者的炮轰采访支支吾吾。
这些邃晓者的感受，包括芳卉圣殿的大主教，似乎都不如范宁那么强烈，两位小姑娘也是疑惑是否是自己长战线的疲劳所致。
留下的两位小姑娘靠着琴的一侧边缘坐地，她们双腿蜷起，两手抱膝，脸庞微微仰起，凝望着环形墙壁上的微弱灯盏与头顶星光。
“我待在老师这里。”夜莺小姐笑了笑，“他好像还有很多事情需要思索，本来一起参与庆祝也很好，但是，灵感是最值得珍视的东西，比热闹和欢庆更值得见证和陪伴。”
就像平日里偶尔快要入睡时，突然感觉整个人急速下坠一样。
安的这番话让宾客突然发现，那位“恋歌之王”舍勒先生，竟然还坐在舞台里侧暗处的钢琴前。
“《权力意志》《悲剧的诞生》《论道德的谱系》《曙光》《漫游者及其影子》.其实在尼采的众多著作中，如果单从论及‘酒神’与‘日神’哲学的角度考虑，从《悲剧的诞生》中选择文本是最直接的.”
夜莺小姐所献唱的那些动人歌曲，足以让中间派或利益不甚紧密的立场派心悦诚服，埃莉诺女王的涵养也极好，优雅的笑容让人挑不出毛病，此时笑容略微带着些生硬的可能只有埃莉诺亲王。
“咔嚓。”“咔嚓——”
“瓦尔特指挥，对于今晚南国乐迷在布谷鸟小姐和夜莺小姐间心意数次反转的情况，您如何看待？”
聚光灯的外沿总是更加黑暗，作为仅次于优胜者的第二名，之前在赛场上声色夺人的光环很快就被掩盖，塞涅西诺和芮妮拉在人头攒动中已无声退场，而接二连三冲上来的，是乐迷中盛情难却的献者、夜莺小姐和瓦尔特的家人朋友、早等待着报道第一时间盛况的记者、以及大量乐评界和歌剧界的人士。
“写人声自然要确定音域，我的夜莺小姐是一位极好的女高音，不过音域要与文本所表达的意境相匹。”
现在来看，似乎又回到了之前的场景了。
“美是诱饵，爱是目的。”夜莺小姐抱着乐谱。
“人类告诉我，关于黑夜，关于表达人世间的深沉与渴慕，隐喻灵性的转变、神性的伊始”
按理说自从范宁轻描淡写地问出那句话起，露天歌剧厅就一直处于鸦雀无声的状态，但就在刚刚万千红色光点蒸发的瞬间，变故突生，一声如平地惊雷的巨响，狠狠地从范宁的脑子里炸了开来！
“轰！——”
如此多上流人士的赞颂恭维环绕，如此多盛情的鲜与灯光，仿佛全部与他无关，他左手虚放琴键，右手持笔悬停，凝视眼前乐谱，就像抽离在另一处时空里进行思辨的哲人。
“但我的《第三交响曲》主旨是辉塔结构，是攀升路径，是六重门扉，是指出‘升得更高’的道路‘酒神’和‘日神’不过是叙事素材而非本质，若采用《悲剧的诞生》作文本，有造成主旨偏移的风险，或使未来的听众无法准确领会我的意图.”
这是范宁实现意境飞跃的关键手段，“进入门扉之前的人”变成了“领会神性之前的灵”——它们是位居辉塔不同高度的不同现象，但本质存在某种共通之处：皆为“新我”与“旧我”的分离。
“小姑娘，你在数年后也会跟你姐姐一样来参赛，对吗？”
但接下来它的发展，是人声。
“新历914年缇雅城名歌手，夜莺小姐，祝贺！”
“快去吧。”她朝瓦尔特行了一礼，然后朝舞台里侧走去，脚步轻盈愉快，“我们的合作演绎方式达成过共识，也是老师把关过的，你本来就是南国的桂冠诗人，还是来自西大陆的伟大指挥家，解说和分享会比我更专业，对宾客们更有启