这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。

    ……

    “文森特用了什么暗示手段不是重点。”冈分析着现在的局面，“重点是范宁极有可能已经凑齐了‘七光之门’的开启条件，其色彩已有七分之五与范宁的灵性特质产生了更紧密的联系，这对于我们收容‘画中之泉’是更有利的，但是……”

    “抓紧时间，继续处理污染。”

    不管是依托于第3史遗迹的模式，还是有新的折返路径，总归要有一种相对稳定的方式。

    他根本不知道最后自己是怎么出去的，是噩梦做到头后梦醒了？还是，由于“旧日”的原因？

    “又升华了五幅画作后，这里已经完全不是上次的样子了……”

    这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。

    如此心中考虑着，范宁突然觉得自己手腕和脖子几处被点上了丝丝凉意。

    《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》作于新历895年年底。

    通道的更前方，范宁已经结束了操练战车的状态，快步在黑暗中前行。

    “您的经验比我丰富。”冈接受了这位特巡厅元老人物的建议。

    只是，这一次直立…

    “文森特似乎用某种特殊的咒印触发手段，把他采集留下的无形之力和神秘画作的升华动力融合在了一起。”何蒙提出推测。

    《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》作于新历902年底。

    “范宁的存在只是微不足道的一部分，废墟中各种未知风险才是巨大威胁，稳妥起见，等下只要我们确定了前方秘境的折返机制是第3史常规的‘路径重现式’，找到出口后你就先行折返，出去确定了落点的具体位置后，让巡视长戴维斯先生带队同你一起把守，防止范宁找着机会先行跑了，失常区重探计划已经进入筹备阶段，出去后正好顺带一同带走。”

    她瞥了一眼前方通道壁上那些令人作呕的眩晕纹，然后迅速收回目光：“但是他就这么往前跑去了？”

    范宁自然对文森特的作品名录了如指掌，每一幅画作的内容细节都能在脑中清晰浮现，他确认具备升华神秘特性的画作只有五幅。

    这里没有其他选择，后方的威胁不知什么时候会追上，当下不适感稍有缓解后，范宁没敢继续耽误，准备朝着这个已完全打开的秘境遗址前去。

    何蒙闻言沉吟一番，然后还是出声提醒这位年龄不到自己一半的同僚：

    这种完全没有逻辑和条理的色彩拼接，一度让范宁觉得思维变得混乱不堪，而当他看清远方占据视野主体的庞然大物时，诡谲怪诞的冲击力让他一度觉得自己喘不过气来。

    一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。

    画作名也不是《痛苦的房间》。

    新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：

    “绯红儿小姐”。

    (本章完)