‘提问-思考-作答’的结构外，或许还可以有‘起始-经过-结局’的要素。”

    “你怎么不写了？”过了两分钟她抬头。

    “不，你说得很清晰很容易理解。”罗伊认真道，“反而是我对你想法的解读，可能有些词不达意。”

    “不，你说得很清晰很容易理解。”范宁重复她的话。

    “所以，马上就到末乐章了。”范宁微微笑着，“我觉得我提出了相当好的问题，一切情绪和场景的铺垫过渡也已快足够，但我找不到回答的方向，用合唱来升华交响曲是一件太难太难的事情。”

    然后将厚厚的书籍翻开，毯子覆住的两只小脚开始愉快地轻轻晃动。

    “比如，中古时期的巨匠格列高利，他在创作歌剧时会大量借鉴神圣骄阳教会《启明经》和《审判经》中的典故，剧情中的角色遭遇困境、蒙受不幸或酿成悔事，最后神迹降临，让一切走向完满和团圆，于是跟着经历了全程的听众也得到了宽慰和告解。”

    “比如，古代写史诗的哲人思雷，或继承他思想的新历女诗人俾德丽采，都很擅长塑造一种充满想象力的叙事化语境，在长诗中，他们让某些神话角色，甚至是见证之主带领自己完成一段旅程，进而结识不同历史投影下的历史人物，通过虚构其对话的碰撞与剧情的发展，来表达自己的哲学观点、道德观点或政治观点。”

    两人“扑哧”一声相视而笑，并互相轻轻推了对方一下。

    罗伊仰头想了想：“不知道该怎么命名为好，姑且用上‘程式’这个单词吧。”

    罗伊默然点头。

    晚间的醒来，本就是谐谑曲灵感流逝的催促和预警，灵性的恢复仅处于半成品状态，这下他感到大脑再次被抽空，几个部位的血管都在突突直跳。

    第三乐章基本完成，范宁揉着脑袋，起立转身。

    他刚想出声，却立马捂住了嘴。

    那本诗集放在枕边，而罗伊不知什么时候早睡着了。

    (本章完)