和范宁神情动作类似，在场很多音乐家也露出了构思的神情，其中不乏开始活动手指或暗自轻轻吟唱的人。

    第三项议程的时间，侧面也起到了利于展示者构思的作用。

    像如此鸿篇巨制的复调作品，要想在舞台上保持全盛演奏的状态，对钢琴演奏者的脑力、体力和心理素质都是危险的挑战，甚至还需要点运气。

    第三项议程的时间挺长，在其结束后，今天最关键的环节来到了。

    她的目光穿过十多排吊唁者，与范宁短暂交织，并微笑着眨了眨眼睛，仿佛在问自己有没有好的思路。

    前世范宁曾教过的一个学生，在舞台上弹某首平均律时，错了一个音后直接断在原地，不得已重头来过，谁知因为心理暗示又断在了同样的地方，台下听众都惊呆了…造成的心理阴影范宁用了一年都没能治好。

    但巴萨尼的两位学生维亚德林和麦克亚当侯爵夫人，在致辞中都提到了巴萨尼与维埃恩的艺术探讨书信。

    麦克亚当侯爵为表达对范宁前面各事的感谢而承诺的提议，要等到最后。

    更恐怖的是，弹李斯特有点失误，懂点钢琴的人都未必听得出，但弹巴赫有失误？…对不起弹巴赫没有失误一说，要么平稳结束要么大型车祸，出了问题外行都听得出来。

    其中不包括范宁，因为范宁无论在艺术界的地位，还是在广大民众的认知中，都处于“青年音乐家”范畴，而非“著名音乐家”。

    巴萨尼最初并非有知者，但他是位天才诗人，在16岁时就公然宣称“诗歌是对语言的反叛”，这句话贯穿他的一生，直到今日成为墓志铭。

    他早年的作品风格带着浓烈的浪漫主义气息，善于营造梦幻迷离的氛围，但中年逐渐受到神秘主义和象征主义的影响，在40岁晋升有知者后，只用了短短九个月的时间，便突破了邃晓者境界，晋升之时他41岁的生日还未到。

    念完角逐名单后，米尔主教淡淡一笑：“在各位著名艺术家展示之前，我们很荣幸地邀请到了七位考察团中的两位，来用这个主题作创作展示。”

    巴萨尼选了首钢琴曲的素材是好事，但范宁本来最希望的，是他能选上那两首贝多芬奏鸣曲——理由很多：篇幅适中、自己前世舞台经验丰富、杰出的戏剧表现力、穿越后也独自练习过…

    音列残卷第3号，巴赫《哥德堡变奏曲》（作品编号bwv.988）主题的前八个小节低音？范宁心中暗自思忖。若要说最接近“神性”，巴赫的作品还真是残卷里面最接近的，巴萨尼的感受这么准确？

    参礼席众人眼前一亮。

    它由首尾各一段优美的咏叹调主题，外加中间三十个出神入化的变奏组成，巨大的篇幅内几乎囊括了所有艰深的复调演奏技巧。

    前面这些大师们，会有人先作展示？在如此公众场合无疑是少见之事，这对于激发自己的灵感很有帮助。

    “他们两位分别是——”

    “‘波埃修斯提名艺术家’、伟大的钢琴家李·维亚德林。”

    “‘波埃修斯艺术家’、伟大的作曲大师、指挥大师柯林·尼曼。”

    (本章完)