大家你一言我一语，眼神里的羡慕藏都藏不住。
有人拿出笔记本，开始整理刚才野原广志说的要点；有人则拿出传呼机，小心翼翼地存下野原广志的传呼号码，生怕以后有问题找不到人。
而在会议室外面的走廊里，几个中年编导正靠在墙边，刚才野原广志的话，他们也听了大半。
其中一个是负责古装剧的岩田正男，他手里夹着一支烟，却没点燃，语气里带着几分感慨：“以前总觉得这小子年纪轻，运气好，现在才知道，他是真的懂创作。刚才说的‘职场体验’节目思路，我都觉得受启发。”
旁边的浅野贵太笑了笑，拍了拍他的肩膀：“你现在才承认啊？我早就说过，广志君是‘东京台之鬼’，这外号可不是白来的。你看他拍《七武士》，把‘阶级’和‘人性’揉进武士故事里，连黑泽英二桑都佩服；拍《舌尖》，不喊口号，只拍普通人的生活，却能带动旅游业，这本事，咱们这些老家伙拍了二三十年片子，都没做到。”
“可不是嘛。”足利崇司也凑过来，语气里少了几分往日的倨傲，多了几分敬佩，“之前我觉得拍古装剧只要服化道精致就行，看了《七武士》才知道，没有好故事，再精致的画面也没用。上次跟广志君聊剧本，他说‘古装剧里的人，也是要吃饭、要睡觉、要为生计发愁的’，这句话点醒了我。现在我拍的新剧里，加了很多角色做饭、缝衣服的细节，反响比以前好太多了。”
几个中年编导你一言我一语，话语里满是对野原广志的认可。
他们年轻时也曾意气风发，觉得自己懂创作、懂观众，可在野原广志身上，他们看到了更难得的东西——对生活的敏锐观察，对观众的真诚尊重，还有不被年龄限制的远见。
“走吧，别在这杵着了。”浅野贵太率先转身，“广志君都去见坂田台长了，咱们也该回去干活了，别总想着羡慕别人，不如多学学他的思路，把自己的片子做好。”
其他人纷纷点头，转身走向各自的办公室。
走廊里的阳光透过窗户洒进来，落在他们身后，也落在会议室门口那些年轻编导的笔记本上，像是在预示着，东京台的创作未来，正朝着更明亮的方向走去。
……
野原广志走到坂田信彦办公室门口时，门是虚掩着的，里面传来熟悉的交谈声。
他轻轻敲了敲门，听到坂田信彦说“进来”，才推门走进来。
办公室里的人比他想象的多。
坂田信彦坐在办公桌后，旁边的沙发上坐着高田俊英和明日海，而另一边的椅子上，坐着三个穿着西装的男人——他们身上带着明显的“竞选团队”气质，手里拿着文件夹，脸上带着几分严肃。
“广志君，你来了。”坂田信彦放下手里的文件，指了指旁边的空位，“快坐。给你介绍一下，这几位是岛津前辈竞选团队的核心成员，负责宣传策略和民意调研。”
野原广志依次跟三人握手，交换名片。
为首的男人叫渡边哲也，是岛津竞选团队的宣传负责人，他握着野原广志的手，语气里带着几分急切：“野原桑，久仰大名！这次找您来，是想跟您商量一下，接下来的竞选宣传该怎么调整——离选举只有一个月了，我们想趁着‘信息茧房’的效果，再推一把，争取把支持率超过田中三上神。”
野原广志坐下，接过渡边哲也递来的民意调查报告，快速翻看着。
报告显示，目前岛津义弘在年轻群体和传统手艺从业者中的支持率已经领先，但在中老年群体中，还是比田中三上神低5个百分点。
“中老年群体更关注‘稳定’和‘福利’。”野原广志放下报告，语气沉稳地说，“之前的宣传里，针对中老年的内容太少了，只有‘社区文化节’这一个点，不够具体。我们可以加拍一组‘养老福利’的片段，用更贴近他们生活的场景。”
他看向渡边哲也，继续说道：“比如拍一组‘养老院探访’的片段，让岛津前辈去养老院跟老人们聊天，听他们说‘看病不方便’‘想跟子女多见面’，然后他再提出具体的政策——比如增加社区医院的老年门诊，开通‘子女探亲专车’，每个月给独居老人送一次免费体检。这些政策要具体，要让老人们觉得‘能实实在在享受到’。”
渡边哲也眼睛一亮，立刻在笔记本上记录：“这个思路好！之前我们总想着喊‘改善养老’的口号，却没说具体怎么做，老人们肯定不放心。野原桑，您觉得拍摄地点选在哪里好？”
“可以选在东京郊区的养老院。”野原广志建议，“那里的老人大多是从市区搬过去的，对东京的情况熟悉，说的话也更容易引起其他中老年观众的共鸣。拍摄时，多拍些细节——比如老人手里的老镜，养老院院子