田中圭立刻接话：“这可太好了！《舌尖》现在已经带动千叶、群马的旅游业涨了三成，要是在全国推广，说不定能让更多地方的传统手艺活起来。我之前去琦玉考察，那边的老面包房老板还问我，什么时候能让《舌尖》去拍他们的故事呢。”
浅野贵太也笑着说：“《哆啦a梦》的教育意义确实大。我家那小子以前总爱抢同学的玩具，看了大雄分享道具的剧情后，现在会主动把漫画借给别人看了。用动画教孩子道理，比家长唠叨一百句都管用。”
岛津义弘这时忽然收起笑容，语气变得严肃：“其实，小池阁下推动这两部作品的推广，背后还有更深的考虑——这是高层释放的‘经济转型’信号。”
他看向众人，缓缓说道：“现在霓虹的房地产泡沫已经到了危险的边缘，一套六十平米的公寓炒到一亿日元，年轻人背上几十年的贷款，实体经济却在不断萎缩。高层早就意识到这个问题，只是一直没找到合适的时机提出管控。而《舌尖》带动的文旅产业、《哆啦a梦》推动的文化产业，正是高层想重点扶持的‘新经济方向’。”
有人立刻追问：“那是要放弃房地产吗？毕竟现在很多大企业都靠房地产赚钱。”
岛津义弘叹了口气，摇了摇头：“没那么简单。高层的意思是‘管控而非放弃’，比如限制炒房团的资金流入，增加保障性住房供应，同时引导资金流向文旅、文化、制造业这些实体经济。就像《舌尖》里展现的，一个小小的荞麦面铺，不仅能养活一家人，还能带动周边的食材种植、旅游等产业，这才是健康的经济模式。”
明日海皱了皱眉：“可房地产行业牵扯太多利益，管控起来肯定不容易吧？之前佐藤德川的麒麟集团，还在到处拿地盖豪宅呢。”
“所以更需要像《舌尖》这样的作品来引导民意。”
岛津义弘看向野原广志，“让民众看到，除了炒房，还有很多能赚钱、能实现价值的行业；让年轻人知道，回到家乡做传统手艺，不一定比在东京做房地产中介差。这也是我为什么这么重视和广志君合作的原因——你的作品，能悄悄改变民众的观念，这比任何政策文件都有力量。”
众人都沉默点头，会议室里的气氛多了几分沉重。
高田俊英轻声说：“看来经济转型是大势所趋了。之前总觉得房地产还能撑几年，现在看来，高层已经在为泡沫破裂后的日子做准备了。”
短暂的沉默后，岛津义弘重新看向野原广志，语气诚恳：“广志君，接下来的竞选宣传，我还想请你多出出主意。现在田中三上神那边总在攻击我‘脱离民众’，说我不懂普通人的生活，你觉得我们该怎么回应？”
野原广志思考了片刻，开口说道：“岛津桑，其实不用刻意回应攻击，反而可以用‘民生细节’来强化你的形象。比如，我们可以拍一组‘市长候选人的一天’的短视频，不用讲大道理，就拍你去群马的荞麦面铺帮佐藤幸助揉面团，去千叶的渔港跟野水正泰一起收网，去京都的和果子铺跟老师傅学做樱饼。”
他拿起笔在纸上画了个简单的分镜：“第一个镜头，你跟佐藤桑一起揉面团，听他说‘现在年轻人愿意回来学做荞麦面了’，你接一句‘我们要做的，就是给这些年轻人更多支持’；第二个镜头，在渔港帮渔工们搬金枪鱼，聊‘海洋保护’的话题，自然引出‘可持续渔业’的政策；第三个镜头，在和果子铺尝刚做好的羊羹，跟老师傅聊‘传统手艺的传承’，提‘手艺人工龄补贴’的计划。”
浅野贵太眼睛一亮：“这个主意好！用《舌尖》里的人物做载体，既自然又有亲切感，还能让观众觉得岛津桑是真的在关注普通人的生活，比站在台上喊口号强多了。”
足利崇司也点头：“而且这种视频可以用‘信息茧房’策略推送，给传统手艺从业者推‘手艺补贴’的片段，给渔民推‘海洋保护’的片段，给家庭主妇推‘和果子文化节’的片段，精准又有效。”
岛津义弘听完，立刻拿起笔记录下来，语气兴奋：“就按广志君说的办！明天我就去群马找佐藤幸助，后天去千叶，争取下周把这组视频拍出来。对了，广志君，你有空的话，能不能帮我把控一下镜头和节奏？毕竟你的镜头语言，比我们这些老骨头更懂年轻人的喜好。”
野原广志点头应下：“没问题。我明天可以先跟佐藤桑打个招呼，让他提前准备一下。另外，视频里可以加一些《舌尖》的背景音乐片段，这样能让观众更快产生共鸣。”
坂田信彦看着两人敲定细节，笑着说：“看来这次竞选宣传是稳了。高田君，你那边要配合做好视频的传播渠道；明日海君，负责协调电视台的播出时段，把视频放在《世界奇妙物语》和《超级变变变》的片尾播放，引流效果会更好。”
高田俊英和明日海同时应下，高田俊英补充道：