说着，他就拿起桌上的座机，拨了个号码，对着电话那头说了几句，挂了电话后，脸色变得更难看了，“各位，线人回消息了——这次关东台的改革，确实是野原广志在牵头，而且他已经定了第一个项目，是部美食纪录片，叫《舌尖上的霓虹》，下周就要去千叶海鲜市场开拍。”
“美食纪录片？”
高桥一夫的眉头皱得更紧了，他身体往前倾了倾，语气里带着点担忧，“《深夜食堂》也是美食题材，还火得一塌糊涂。野原广志要是把纪录片拍成《深夜食堂》那样，走‘美食+人情’的路子，说不定真能吸引观众——毕竟现在观众对纯娱乐的综艺也有点审美疲劳了，要是纪录片能拍出温度，说不定能成。”
山田淳的脸色也变了，他之前一直觉得纪录片没人看，但一想到《深夜食堂》的成功，心里就没底了：“不能吧？《深夜食堂》是电视剧，每集有剧情，有冲突，观众能追下去。纪录片呢？总不能每集都拍老匠人煮面吧？那样也太单调了，观众看两集就会换台——再说了，美食纪录片，不就是拍食材怎么处理，怎么煮熟吗？看着眼馋，又吃不到，谁会一直看？”
佐藤隆也也跟着点头，他想起自己之前拍的海鲜题材短片，语气里带着点自我安慰：“山田课长说得对！霓虹人讲究‘克制’，太直白地表现‘想吃’，会被人觉得‘没教养’。你看《深夜食堂》，虽然拍美食，但重点在‘故事’，不是‘吃’本身。可纪录片要是拍美食，肯定要特写鱼生的油光、包子的热气，这不就是在勾起观众的食欲吗？观众嘴上不说，心里肯定会觉得‘俗气’——这种片子，怎么可能火？”
森川启介也缓过神来，他靠在椅背上，语气又恢复了之前的笃定：“而且你们别忘了，《深夜食堂》的成功，有很大一部分是因为它是电视剧，能在黄金档播出。纪录片呢？东京台肯定不会给它黄金档的时段，大概率会放在深夜档，或者周末下午的冷门时段——那个时段的观众本来就少，就算片子拍得再好，也没多少人能看到。”
高桥一夫听着几人的话，手指轻轻敲着桌面，眼神里的担忧慢慢散了些。
他拿起桌上的罐装咖啡，喝了一口，凉意在喉咙里散开，让他脑子更清醒了些：“你们说得有道理。霓虹的社会风气就是这样，大家对‘贪吃’这种事很敏感，觉得是‘原罪’，不愿意在镜头前表现出来。纪录片要是重点拍美食，很容易让观众觉得‘不舒服’——毕竟没人愿意承认自己会被屏幕里的食物吸引。”
山田淳立刻接话，语气里带着点邀功的急切：“就是这个道理！高桥副台长您想啊，咱们拍《东京周边探访》，虽然也拍当地美食，但重点在‘探访过程’，是神木俊介跟店家聊天，跟游客互动，美食只是‘点缀’。可东京台的纪录片，要是把美食当主角，那就等于把‘想吃’摆在台面上，观众肯定会抵触——毕竟谁也不想被人说‘没克制力’。”
佐藤隆也也跟着补充，他想起之前参加的电视台行业交流会，语气里多了点专业的笃定：“我之前听nhk的老导演说过，霓虹的纪录片，要么拍历史文化，要么拍社会议题，很少有拍美食的——不是没人想拍，是拍了也没人看。比如十年前tbs拍的《大阪美食纪行》，了不少钱，最后收视才1.9%，还被媒体批评‘低俗’，说‘把吃饭拍得跟炫耀一样’——东京台现在拍这个，怕是要重蹈覆辙。”
森川启介也掏出手机，翻出之前存的收视数据，递到高桥一夫面前：“您看，这是近五年霓虹所有美食类纪录片的收视数据，最高的也才3.5%，还是nhk的《冲绳海鲜物语》，靠的是冲绳旅游局的大力宣传，才勉强有这个成绩。东京台的《舌尖上的霓虹》，既没有nhk的口碑基础，又没有旅游局的全力支持，想超过这个收视？根本不可能。”
高桥一夫看着手机上的数据，又看了看眼前几人笃定的表情，心里最后一点担忧也消失了。
他靠在椅背上，长长舒了口气，语气里带着点释然：“原来如此，我之前还担心野原广志能搞出什么样，现在看来，是我想多了。纪录片本身就没市场，再加上美食这个敏感题材，就算有野原广志在，也很难翻身——毕竟他再厉害，也不能跟整个社会的风气作对。”
山田淳立刻笑了起来，他拿起桌上的罐装咖啡，对着高桥一夫举了举：“高桥副台长，您就放心吧！咱们的《东京周边探访》，下周就要开播了，神木俊介昨天还去浅草寺做了预热活动，现场来了不少粉丝，微博上的话题热度也很高。东京台的纪录片就算拍出来，也只能在深夜档播，跟咱们完全不冲突——说不定到时候，他们还得羡慕咱们的收视呢！”
佐藤隆也也跟着点头，他想起之前跟神木俊介合作的场景，语气里带着点兴奋：“神木俊介的粉丝大多是15-25岁的年轻人，这部分观众正是广告商最看重的群体。咱们已经跟三家化妆品公司谈好了，只要收视能破10%，就追加两千万的广告预算。东京台那边呢？