“松井桑说得对！”藤下健立刻接话，语气里满是认同，“上次我跟浅草屋谈广告，东京台的人突然插进来，给了浅草屋比咱们高两成的返点，差点把咱们的合作给搅黄了！要不是铃木桑这次去丸井酱油谈，说不定丸井酱油也被东京台抢走了。”
木村也点了点头，声音里带着委屈：“我想给老员工涨点补贴，东京台说‘要跟总部统一标准’，直接驳回了。有个老剪辑师，在关东台干了二十年，去年退休，连退休金都少发了一半——我去找财务理论，他们却说‘这是规定’。”
小林翻着笔记本，语气沉重：“我去年提的‘关东老街探访’提案，想拍些快要消失的老手艺，结果东京台的人说‘没人爱看这种小众节目’，直接给打回来了。本田那个小姑娘，为了这个提案哭了好几次，现在还在闹情绪呢。”
斋藤终于开口，声音低沉得像闷雷：“技术部的设备，五年没换过新的了。上次拍地方新闻，摄像机突然坏了，我连夜开车去东京借，结果东京台的人说‘设备不外借’，我只能在路边的电器店买了台家用摄像机凑数——拍出来的画面模糊得很，观众写信来骂，说咱们关东台‘糊弄人’。”
铃木清斗看着众人激动的样子，没说话，只是看向明日海。
明日海会意，清了清嗓子，说：“各位的顾虑我都懂，我以前也跟你们一样，担心东京台会打压关东台。但这次不一样——坂田台长已经明确说了，要让关东台成为‘大东京圈’的重要一环，不是附属品，而是有自己特色的电视台。”
他顿了顿，看向广志，语气里带着几分郑重：“而且，这次改革的核心是广志君。广志君不仅有才华，更重要的是，他跟咱们关东派有渊源——当年我刚调去东京台，关东派的很多员工没活干，是广志君想办法，把他们拉进了《世界奇妙物语》《超级变变变》的制作组，让他们有了赚钱的机会。”
“还有这事？”山田惊讶地看向广志，“我怎么不知道？去年我有个侄子，在东京台做助理编导，说跟着一个年轻的部长做节目，赚了不少奖金，难道就是野原桑？”
广志笑着点头：“应该是吧。去年《世界奇妙物语》拍‘老邮差’那个单元，需要熟悉关东风土人情的编导，我就从关东派里选了几个，你侄子可能就是其中一个。”
“难怪！”山田恍然大悟，“我侄子还说，那个部长特别厉害，教他怎么抓细节，怎么跟演员沟通，他现在都能独立负责小项目了。”
铃木清斗看着这一幕，眼神里闪过一丝欣慰——看来广志早就跟关东派有了联系，这样改革起来就更顺利了。
他清了清嗓子，说：“各位，明日海君说得对，广志君是真心想帮咱们关东台。现在，咱们不如听听广志君的想法，看看他有什么改革的好主意。”
众人都看向广志，眼神里带着期待。
广志愣了一下，没想到话题突然转到自己身上，他下意识地谦虚道：“各位前辈都是关东台的老人，经验比我丰富，我只是有个不成熟的想法，还需要大家多提意见。”
“广志君，别谦虚了！”明日海拍了拍他的肩膀，笑着说，“你连《暗芝居》《七武士》都能拍出来，肯定有好主意。咱们都是自己人，有什么想法就说出来，大家一起商量。”
广志看着众人期待的眼神，深吸一口气，缓缓开口：“我觉得，咱们关东台不用跟东京台抢全国性的市场，也不用跟市台比娱乐性——咱们可以转型，做一个‘特殊电视台’。”
“特殊电视台？”松井皱起眉头，疑惑地问，“什么意思？”
“就是以人文纪录片为主，兼顾地方新闻和特色广告的电视台。”
广志解释道，“咱们关东地区有很多快要消失的老手艺，比如镰仓的木版画、群马的和纸、千叶的陶艺，还有很多有故事的老街，比如横滨的中华街、川崎的老街——这些都是东京台和市台不会拍的，也是关东观众最熟悉、最有感情的。”
他顿了顿，继续说：“咱们可以拍一系列人文纪录片，就叫《关东老手艺》，每集拍一种老手艺，跟着老匠人一起生活，记录他们的制作过程，还有他们背后的故事。这样既能留住这些老手艺，又能让关东观众看到自己身边的事，收视肯定不会差。”
“还有广告！”藤下健眼睛一亮，激动地说，“咱们可以把地方特产的广告跟纪录片结合起来——比如拍千叶的陶艺，就顺便拍陶艺家怎么用丸井酱油的瓶子做装饰；拍群马的和纸，就拍和纸包装的浅草屋拉面——这样广告不生硬，商家也愿意投钱！”
小林也翻着笔记本，兴奋地说：“我去年提的‘关东老街探访’提案，跟广志君的想法差不多！我还收集了很多老街的资料，比如横滨中华街的百年包子铺，川崎老街的老书店——要是能拍成纪录片，肯定有观众爱看！”
松井摸着下巴，若有所思地说：“这个想法倒是不错……不过