关锦鹏：目前还没想过这个。她走了没两天，香港有传言说我要拍《梅艳芳传》，我当时的回应就是我想都没想过。以后可能有一些事情可以去做，但不见得一定是电影，这要等沉淀下来的时候再去做。

    

    记者：她有一句话：“好好珍惜身边人”，这句话看起来很朴实，其实做起来很难。你自己有没有什么感悟？

    

    关锦鹏：梅艳芳提携了许多后辈人，在身边朋友有难时，她挺身而出“珍惜身边的人”，她做到了。

    

    记者：你见到她最后一面了吗？

    

    关锦鹏：见了。那天到医院见梅艳芳最后一面的时候，看见她被病折磨得那么瘦、那么瘦……我就在想，还是走吧……虽然张国荣和梅艳芳两个都是我的好朋友，但是我觉得梅艳芳的死比张国荣的死更让我难过……

    

    一部《胭脂扣》已成绝响，但梅艳芳饰演的女鬼如花却会永远存留在人们的心间。

    

    2．《半生缘》她是否也想做曼桢？

    《半生缘》

    

    导演：许鞍华

    

    主演：吴倩莲黎明梅艳芳葛优

    

    出品公司：香港东方影片公司

    

    上映年份：1997年

    

    影片是从多年后，世钧面无表情地在公车上陷入回忆中开始的。车窗外的夜景交错重叠地在玻璃上闪过，明艳清晰却转瞬即逝。像站在生命的彼岸，回望另一端发黄黯淡的记忆，遥远隔离，不可触及，那些年少时的情思像海潮般涌起，但只在世钧的心里，不肯通过神情透露太多。

    

    接着一旁空洞的独白响起，“我想每个人的一生总有些故事可以去回忆，就像我跟曼桢。”故事在平静舒缓的节奏下娓娓道来，许鞍华回避了旧日印象中上海的濡热繁华，特意选择在冬天拍摄。从头到尾淡化了季节的转换。所有人似乎永远裹在厚厚的风衣里。连空气中似乎都充斥着挥之不去的惘然苍凉的气息，让人体味到似水流年浮沉世事带来的别样滋味。

    

    四十年代上海的生活场景，阁楼，车厢，廊道……晦暗逼仄的空间，若有若无的昏黄光晕，充斥着潮湿而含混的灰蓝，为影片抹上一层厚重的悲剧阴影。却是比张爱玲的小说多了几许温情的成分，在忠实原著的时候又加上了许鞍华导演独特的理解和体验，与张爱玲的苍凉相比多一点俗世的温暖。

    

    《半生缘》中另一段开头的镜头是这样的，世钧和曼桢这对男女主人公，一天在工厂的阴暗过道中擦身相向而行，过道中只有一盏昏暗的灯，象征着他们共同遭际中的一点光明，一点欢乐、一份慰藉。然后，两人方向相反，各自走向过道的尽头，其隐喻实在明白不过，人生的过道中，相爱的人往往就有这样的命运，他们的机遇是短暂的，命运把人生引领向相反的方向，从此缘份成为失之交臂的东西。

    

    《半生缘》开始于青年男女浪漫及友好的相识，这时命运之网刚刚张开。一切从浪漫开始，但一切以现实为过程。世均（黎明饰）经叔惠（黄磊饰）介绍认识了曼桢（吴倩莲饰），三个好朋友结伴到公园去玩，在那里还一同照了张友情相。许鞍华用舒缓的节奏、有控制的色彩，以及没有半分爱情暗示的细节，营造这三位青年人踏上感情历程的开端，很有生活的质感，又很挑起观众对他们的今后关系的悬念。

    

    最后，世均屈从父母，回家守业。世均家因曼桢姐曼璐（梅艳芳饰）曾是舞女而阻止世均追求曼桢。曼璐则为笼住丈夫祝鸿才（葛优饰）居然设圈套让妹妹落入对其垂涎已久的丈夫手中，并将曼桢禁闭起来。叔惠远去美国，在那里结婚离婚，回国时，世均已娶了富家小姐翠芝，而曼桢和世均在小吃店里重逢，互诉18年来心中的郁结，《半生缘》就完结在这里，斩去了小说中两家人解放后去东北参加国家建设的结尾。

    

    如果用一种更加通俗的手法来讲述这个表达了人生哲理的故事，它可以是这样一种样态：三十年代的上海。性格内向的沈世钧结识了顾曼桢，两人产生了感情，很平淡的、不激烈的感情。曼桢早年丧父，一家人都靠姐姐曼璐当交际花维持生活。曼璐离弃了恋人，嫁给了投机分子祝鸿才。

    

    世钧的母亲撮合他和表妹石翠芝成婚，而世钧对她却没什么好感。在世钧离开上海时，曼璐为使祝鸿才不抛弃自己，设下圈套让曼桢落入祝鸿才的魔掌，并使她怀上了祝鸿才的孩子。当世钧重回上海寻找曼桢时，发觉已人去楼空。

    

    曼桢被祝鸿才锁在房中，无法与外界联系。世钧找到曼璐家，曼璐暗示曼桢已经嫁人。此时翠芝也来到上海。失落的世钧与翠芝相遇，竟不期然产生情愫，