相比之下，国内编剧则比较“弱势”，虽然“重金奖励好剧本”等新闻不绝于耳，但和大腕演员、导演相比，编剧并无多大发言权。
在国内，很多电视剧都是“谁有名谁任性”，大牌演员名字都是放在片头首位，接着是导演，只有少数几位顶级编剧会出现在片头醒目位置。
这也没办法，这是观众选择的，大牌演员往往是国产剧的收视率保证，这几年，还有不少演员兼职当起制片人，随意改剧本也成了司空见惯的事。
美丽契约编剧宋园金曾炮轰女主角白云大妈擅改剧本，还引发一场争端，但最后不了了之。
某部都市剧，因为男女主角各自带了个编剧进组，并因为戏份台词的分配多寡而争执不下，严重影响了拍摄进度和剧集质量。
总之，在z国的剧组，如果大牌演员和编剧、导演有矛盾，恐怕走人的都是编剧，因为投资方看重的是大腕的号召力。
反正有钱的就是大爷，投资方或者赞助方出了钱，想增加个角色、改动些台词，谁好意思拒绝这都是司空见惯的事。
当年的何以笙箫默，第一集中有个路人甲的角色，不仅给正面特写，台词都快赶上主角了，连男朋友都有名有姓的，远超出一般龙套演员的戏份，后来万能的网友爆料，这个角色是赞助商的亲戚客串的。
常年遭到压迫的编剧们难道就没有想过反抗吗
当然想过，在漫长的等待过程中，有的编剧已经开始行动。
比如著名编剧刘何平的北平无战事获得巨大成功，原因之一就是他自己既当编剧又当总制片人，从找投资方到演员选择，自己都能参与，都能说了算。
于大嘴巴正，虽然因为抄袭琼瑶阿姨被百位编剧联名声讨，但他很早就创立了“工作室”模式，自己当编剧和制作人，并且投资、发行、宣传一把抓，也能主动掌控话语权，不过，像这样身兼数职的编剧，目前在国内一只手都能数的过来。
以蜗居、心术等剧被称为“金牌编剧”的六六大姐认为，任何中心制的说法都忽略了电视剧是所有力量之和的作品，每一部作品是集体制作，不应强调谁最大，谁掌握话语权，如果奔着为作品好，谁的意见对就听谁的。
这话有问题吗乍一听没问题，能者上庸者下嘛，可这年头有几个能者可以做到他这个地步大部分编剧还不是没饭吃吭哧吭哧的写一集剧本，熬得头发都白了，最后还不是因为演员的一句话而删了改、改了删
她六大姐是吃上饭了，但下边人呢都是神仙饿不死
说这话的首先就是没摆正位置，既想舔金主爸爸、又不想曲高和寡，两头都想占、又都不想得罪，可实际上还是把弱势群体踩在了脚底下。
当然，不能说弱势群体就一定需要特殊对待，但公平是最起码的吧
再说，如果格局再大一点，如果编剧中心制可以让国产剧成为z国人的骄傲，剧迷不用在守着闹钟追剧，这对整个行业甚至国家都是有好处的，那么何乐而不为呢
第一千九百二十一章 差别（求订阅）
去年末的鬼怪风靡z国互联网，上到名流大腕、下到学校学生，都被孔刘给迷得不要不要的。
该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvn播出，首播就破了tvn的电视首播纪录，之后收视率也是节节攀升。
其每一集更新，都会登上渣浪热搜，上一部呈现出如此热度的电视剧，还得追溯到cy娱乐自己制作的项目太阳的后裔，这样的情景无疑是令人尴尬的，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
而鬼怪这部片子的走红，并不是没有预兆，要知道在鬼怪在制作之初，就引起了中韩媒体的广泛关注，因为编剧是金恩淑。
金恩淑是谁当年风靡亚洲的太阳的后裔就是她的作品，除此之外，她还曾编剧过巴黎恋人、on air、秘密花园、绅士的品格等大热的作品，这是她新作受关注的一个重要原因。
事实上，国内也有不少一线编剧，其水平和地位堪比金恩淑，不过，如果他们准备推出什么新作品，基本是不可能上新闻的，因为公众压根就不感兴趣编剧是谁，他们从来只关注，他们的偶像是否参演。
这就触及到韩国编剧与z国编剧的本质区别：在韩国影