如此，他也就放开胆子说说，“我必须要先强调的一点，是科波拉先生你的决断力，我听说，当年让阿尔帕西诺扮演迈克的时候制片方是拒绝的，因为他身材矮小，还有点驼背，在片场的时候并没有显示出主演应有的自信。

    

    是科波拉先生你的一意孤行，才成就了教父迈克柯里昂。

    

    所以，我要为此向你致意崇高的敬佩，没有科波拉先生的决断，也就没有了《教父》的经典。”

    

    科波拉不由赞同的点了点头，“阿尔与《教父》互相成就了彼此。”

    

    杨橙接着道，“《教父1》的前半部分，还是大学生的迈克青涩而美好，是心怀国家荣誉的热血青年，不顾父兄阻拦决意上了战场。

    

    电影后半部分，当迈克宿命式地把自己献身给了家族黑帮事业之后，阿尔帕西诺也成功地完成了人物气质上的改变。

    

    而《教父1》也成功的完成了导演赋予的任务，为教父的升华完成了铺垫。

    

    到了《教父2》里阿尔帕西诺化身为黑暗的教父本身，成功的和黑暗暴戾的西西里传统融为一体。

    

    让我印象最深的一幕是：古巴革命，枪林弹雨中，迈克和二哥弗雷多相见——此前弗雷多因自私向敌人出卖了迈克，导致迈克和妻子在卧室遇袭，差点身亡。

    

    迈克用双臂牢牢抱住弗雷多，后者软弱躲避，但那时他并不了解这热烈的情感背后的致命凶险。

    

    迈克像是饥饿的雄狮一样，狠狠地给了弗雷多一个死亡之吻，并用双手把“猎物”置于面前。

    

    ‘我知道是你，弗雷多！你伤了我的心，你伤透了我的心！’

    

    后来，在他们的母亲去世后，迈克随即让手下杀掉了弗雷多。

    

    军师兼义兄汤姆问迈克，‘你要除掉所有人吗？’

    

    迈克说，‘不，我只除掉敌人。’

    

    大约在知道真相那一刻，迈克的恨意就取代了骨肉之情。

    

    这一段的情节转折令人动容，也是《教父2》里最让我印象深刻的情节，映射现实，又有多少家庭为了各种各样的原因，出现骨肉相残的悲剧呢？”

    

    科波拉唏嘘，“没想到，能从一个不足30岁的年轻人口中，听到这番见解，你很好，你的成功不是运气。”

    

    杨橙从回忆中抽出来，耸了耸肩，“科波拉先生，你当年拍摄《教父》的时候，也才30多岁吧？没比我现在大多少。”

    

    科波拉怔了一下，随即大笑起来，笑的眼镜框都歪了，“不错，不错，那时候的我跟你一样，有着不畏天下的勇气，也正是这股勇气，才能为《教父》系列增添独特的气质。

    

    继续说说，我没听够，你还没说为什么喜欢《教父3》呢！”

    

    第一千一百六十一章 科波拉的酒

    

    杨橙对教父的点评引起了索菲亚科波拉的注意，作为今晚派对的主角，她一直在忙着接待宾客，这才有空去吃点东西休息一下，这不刚回来就听到杨橙在那侃侃而谈，而且谈论的是父亲最为骄傲的作品。

    

    “在《教父3》中，老年迈克头发花白，面容瘦削。

    

    阿尔帕西诺的表演减少了人物身上的危险元素，让人看到的是想要摆脱罪恶而不可得的一种无力感。

    

    通过这第三部电影，阿尔帕西诺从头到尾极具深度地完成了对迈克的形象塑造，也直到第三部结束，迈克这个角色才彻底成为经典，成为教科书上的人物。

    

    电影结尾女儿被误杀后的无声哀嚎，是阿尔帕西诺对迈克宿命式的悲剧人生所做出的完美诠释。”

    

    索菲亚科波拉没忍住开口道，“说的没错，迈克这个角色身上，有种让人着迷的残酷，是和塑造这一形象的阿尔帕西诺自身分不开的。

    

    他的人生早期非常不幸，出身贫贱，年幼时父母离异，从小由外祖父母带大，6岁之前都不被允许出门，20多岁时，他最爱的母亲和外祖父相继去世。

    

    阿尔年少时逃避学校和读书，但是又幸运地接触了表演，十几岁即有登台机会，只有高中毕业的他，是不幸与幸运的综合体。

    

    大概26岁时，他还在做大楼保安。

    

    30多岁时还在到处碰壁，‘男孩要走多少路，才能变成男人’，阿尔和他