没错，杨橙费了这一顿口舌绕了一大圈，唾沫都快咽干了，其最终想表达的核心观点就是，你们t快饿死了，还装什么大爷？老老实实低头，摆出可怜的姿态祈求别人的帮助才是王道，要脸还是要命？
但他也不是做无用功，要是他一开始直接劈头盖脸的一句你们没钱了，以杰弗瑞卡森博格的能力，能瞬间编出几十条理由了反驳杨橙。
现在就不同了，杨橙费尽心思研究收集了近15年来好莱坞动画特效产业的变迁资料，一番有理有据，旁征博引的论述，压的杰弗瑞毫无反口之力。
因为杨橙说的是事实，他想隐瞒想欺骗都行不通。
但杨橙可不准备休息，喝了口咖啡，火上浇油的又道，“而且你们必须得认清一个现实，这个行业的门槛越来越低，随着手绘二维动画一步一步被cg制作方式替代，cg技术也日渐升级，且价格也在直线下降。
不仅如此，全球各个国家政府正在加大对动画产业的补贴，从加拿大的税务福利到亚洲各个国家的制作工作室补贴，在全球范围内催生了一大批工作室，特别是z国、韩国、印度这些廉价制作劳动力逐渐成为竞争优势，全世界的动画特效公司都在抢好莱坞六大传媒集团的单，等他们经验累计上来开始将自己的创意变现，到时还有梦工厂什么事？”
第二百四十三章 努力值得胜利
杨橙似乎打开了新的方式，文思如泉涌，滔滔不绝的讲述着他对动画产业的认知，“目前全球绝大部分特效大单都集中在六大身上，也就是说动画特效工作室若想保证自己的生命力，最好的办法就是接六大的订单，工期够长，利润够丰厚，接一单够整个工作室吃一年的。”
事实如杨橙所讲，虽然六大旗下有自己的制作公司，但是大部分的特效和动画是开放给全球的动画制作工作室竞标。
对于六大来说，特效和动画制作是一个高度可替代环节，不构成内容的壁垒，这也是为什么他们的重点一直都放在ip开发、营销和衍生规划上。
六大传媒集团占有全球动画产业80%以上的市场，话语权和筹码紧紧握在手中，同时动画制作行业竞争激烈，供大于求构成买方市场，导致很多工作室不得不亏本接单，而且都是固定单价，若六大对特效不满意提出返工，那么所有返工的成本都需要工作室自行承担，并且工作室如果拖延交货期限，还会有很重的罚款，完全没人权可言，但你敢起义吗？
绝对不敢！这就跟民国时期以常凯申为首的四大家族控制着当时z国90%以上的经济命脉是一个道理，百姓们苦吗？太苦了，平均寿命不到35岁，不是病死就是饿死，他们没想过推翻统治阶级吗？想过！可他们连拿武器的力气都没有，拿什么起义？
动画市场也是这样，脉门被六大紧紧的按住，想活着就只能乖乖听话，没有第二种可能。
当然，也不是没有人说过，赢一个奥斯卡奖就可以让你这辈子都不用愁了，然而啪啪打脸的是，在因《少年派》拿到奥斯卡特效奖的“节奏特效工作室”，却在颁奖典礼开始前一周宣告破产，并且这家公司在92年已经因为《小猪进城》这部作品得过一次奥斯卡特效奖，手握两座奥斯卡小金人，都没有让公司逃离破产的命运。
这是商业模式的根本缺陷，再加上全世界范围内产业竞争激烈，导致一家家动画制作工作室处于濒临破产的边缘。
“jason，你对动画产业的分析和认知，让人刮目相看，但你也清楚，梦工厂一直走原创路线，在这条路上我们走的不错，梦工厂动画也因此成就了市值几十亿美元的产业巨头，现在只不过因为几次失败导致资金链断流，只要有资金补进来，再加上好的创意，梦工厂动画即可起死回生，所以我方认为40美元的价格，是值得的。”
杰弗瑞卡森博格随着杨橙的发言，渐渐冷静下来，揪住梦工厂所谓的优势资源不放手，坚持到底的说道。
杨橙却摇头否定道，“恰恰相反，我认为梦工厂动画现行的运营模式已经过时，如果我成功收购梦工厂的话，我会对整个公司架构进行重组，将原创和制作分离，各自独立运营才更有利于发展，因为在我看来，这两者是难以共存的。”
杰弗瑞对杨橙的语不惊人死不休已然麻木，反而心态平和，抛弃商人的身份，以一名动画产业工作者的立场，静候杨