“再比如说，鲁伯特默多克在打造福克斯时需要一个精通电视业务的人掌控全局，于是他请了巴里迪勒，并表示双方会一起共事，共享成功。”
“但随着福克斯电视网的逐渐形成，鲁伯特默多克无情的将巴里迪勒踹走了。”
“因为这个世界就是这样的，没有人愿意和其他人共享权力。”
“而你现在遇到的情况……那是华纳和迪士尼的内部充满斗争呢……”
哥伦布简明扼要的讲述了一下华纳和迪士尼遇到的问题，在得知不管是华纳的董事长巴里梅耶还是迪士尼的董事长迈克尔艾斯纳都只是表面风光后，伊莎贝拉也就释然了。
当他们对掌控权力这件事情充满欲望时，追逐能帮自己巩固位置的人，那就是必然。
但下一秒，伊莎贝拉又觉得哪里有些不对劲。
华纳和迪士尼内部有异？
嘶
那她不就能待价而沽了嘛！
双眼发亮，道出想法，随着她的讲述，哥伦布也笑着点起了头。
“噢伊莎，这其实就是我让你不要着急的原因。”
“因为一个人的价值是从多个方面体现的，除了自身实力外，它也受环境影响……”
虽然哥伦布让伊莎贝拉等一等时并没有考虑到华纳和迪士尼的内部问题，但这并不重要对吧？因为俗话说得好，大多数人拿到的薪资和他们的能力是没有关系的。
只要你的工作没有不可替代性，那你拿到的最高薪资便是换人成本的最低下限。
只有当你的存在极具稀缺性时，你才能收获到与能力相匹配甚至是高于能力的薪资。
就比如说，按照正常情况，一个影视项目的剧本创作人拿的都是固定收入，你觉得自己写的剧本值五十万，制片方只给你四十万，你觉得没问题，能接受，那这笔交易就结束了。
但，当华纳和迪士尼都要业绩时，被他们两家同时看中的人不就好叫价了吗？
例如，不要固定价码，就要票房分红。
哪怕最后只能谈到百分之一，甚至是百分之零点五，那都比直接卖剧本来的划算。
再比如说，绝大多数的时候，剧本创作人在制片厂面前是无法保留版权的。
也就是说，所有的剧本交易都是一锤子买卖，只要你收了制片厂的钱，那版权就归制片厂了，接下来，不管制片厂是修改也好转卖也罢，那都和你没有半毛钱的关系。
这里面最经典的例子就有詹姆斯卡梅隆，就算当年投资《终结者》的人是他的女友，并且对方后面还成了他的老婆，在投拍《终结者》时，对方也还是把版权拿走了。
还有《小鬼当家》这个项目。
剧本是约翰休斯写的，但随着交易的达成，版权便落到了福克斯的手上。
就算约翰休斯觉得整个项目做到‘2’就行了，但当福克斯想要继续开发时，约翰休斯也只能给人家继续写剧本，而当他真的不想再写了时……
Ok，那我们就说再见吧。
我找人写。
当然了，以上这些那只是海量常态啊，圈子里还是有意外的。
例如斯皮尔伯格和卢卡斯便手握自己所有项目的版权，《星战》《夺宝奇兵》《回到未来》《侏罗纪公园》……这些项目的版权都在他们自己的手上。
影业公司想要开发？
那得经过他们的同意。
环球觉得《回到未来》很棒？想要继续往后拍？
可我觉得三部正好。
什么？你们现在不追求续集了，想要翻拍？
可我觉得原版已经是经典了，我不想翻拍。
我不点头！你就得受着！
实事求是的说，两位老斯能够任性，那和他们本就是圈中玩家，拥有特权有关系。
可在他们成名之前呢？
卢卡斯对《星战》版权的掌控不也是他自己谈出来的吗？
两人对《夺宝奇兵》的共有也是他们谈出来的啊！
虽然《好声音》这个项目是没有续集开发潜力的，但，自己握着版权和他人握着版权是两个概念。并且，伊莎贝拉还有歌，若是按照传统流程，制式合同一签，歌曲的版权也会自动落到六大手上，就算是哥伦布担任制片，那也没有办法。
可当多家制片厂需要同一个项目时，左右逢源不就可以尝试了？
当此事实出现后，伊莎贝拉那个嘴角啊，都快扬到后耳根了。
只要是一个正常人，那就一定会喜欢特权，所有的痛恨，那其实都是特权不归自己有。
但同时，她也觉得……
“导演？”
伊莎贝拉咬了一口哥伦布从洛杉矶带来的小甜点。