安慰。她并不真正理解，甚至觉得“爱自己”是一种自私。于是她将它埋藏起来，用“爱哥哥”覆盖了它，直到它被压抑得扭曲、变质，最终以“燿”的形态，用最惨烈的方式，将这句话重新刨出，血淋淋地摊在她面前。

    此刻，她终于明白了。

    燿，是她内心深处那个被遗忘的、渴望执行哥哥“爱自己”指令的、最原始的本能。只是因为被压抑得太久，被负罪感扭曲得太深，这个本能最终异化成了一场献祭般的复仇——杀死了那个让她无法“爱自己”的最大枷锁，也杀死了那个不懂得如何“爱自己”的、旧有的桜川千叶。

    这是一种何等绝望、何等错误的爱。

    她对燿，对自己，怎能不恨？这恨意是真切的，是刻骨的。

    但在这恨意的底下，在那片被鲜血浸透的土壤深处，是否也存在着一种扭曲的、无法言说的……爱？

    她恨燿的极端，却也“爱”燿赋予她的、在毁灭后重生的“清醒”。她恨那个软弱的自己，却也“爱”那个在软弱中，依旧本能地想要活下去、想要执行哥哥最后遗言的自己。

    恨其手段，哀其初衷，最终，在无尽的痛苦中，理解了这所有一切，都源于同一个灵魂的挣扎与呐喊。

    她缓缓抬起头，走到房间角落，拿起了那把尘封已久的贝斯。上面似乎还残留着哥哥教她时，手指触碰过的温度。

    她没有连接音箱，只是用手指轻轻地、一根一根地拨动琴弦。低沉而温暖的共鸣通过木质琴身传来，震动她的胸膛，像一声迟来的、沉重的叹息。

    她看向空无一物的墙壁，仿佛看到了那个与她拥有同一张脸的幻影。

    “我恨你，燿。”她轻声说，语气平静得如同叙述一个事实。

    “……我知道。”心底的声音回应。

    “但我好像……也明白了你。”千叶的手指按出一个G和弦，那是哥哥教她的第一个和弦，“你用最错误的方式，试图完成一个最初或许是正确的指令……‘爱自己’。”

    燿没有回答。但千叶能感觉到，一种漫长的、激烈的对抗，正在慢慢消融。不是消失，而是如同沸腾的水终于冷却，沉淀下来。

    她终于与自己达成了和解。

    这不是原谅，不是救赎，更不是遗忘。这是一种更深层次的、带着永恒痛楚的接纳。

    她接纳了手上永远洗不净的血腥。

    她接纳了心里永远无法填补的空洞。

    她接纳了那个作为“保护者”却失控成了“毁灭者”的燿。

    她更接纳了这个，既是受害者也是加害者，既深爱着哥哥也曾在心底怨恨过他的、完整的、矛盾的自己。

    恨与爱，罪与罚，绝望与生机，在此刻交织成她生命的全部。她不再试图驱逐任何一部分。

    她抱起贝斯，第一次，不是为了哥哥，不是为了赎罪，仅仅是为了自己，弹奏起一段旋律。那旋律不再模仿哥哥的风格，也不再是燿所追求的狂暴，它是一种从废墟中生长出来的、带着伤痕的、缓慢而坚定的独白。

    窗外，夜色深沉。

    桜川千叶坐在那里，像一个历经沧桑的、疲惫的旅人，终于停止了对自我的征战。她的脸上没有笑容，只有一种穿透了巨大悲伤后的、近乎神性的平静。

    她失去了所有，但在此刻，她第一次，真正地、完整地拥有了自己。

    “我组了一支乐队，主唱是我，鼓手是我，贝斯手也是我。她们都说爱我，可当我站在镜子前，里面却空无一人……”

    “医生说我病了，因为我总在脑海里开演唱会。可他不懂，只有当舞台的灯光亮起，我才能短暂地，不再是我自己。”

    这朵从血泊中重新生长的水仙，它的根，终于深深地、紧紧地，拥抱了那片由恨与爱共同浇灌的、破碎的土壤。

    燿：“恨我吗。”

    千叶：“恨……”

    燿：“爱我吗。”

    千叶“爱……算是吧。”

    “我困了晚安”