eath》的歌词和幕后故事，会更好磕。

    121L：说到出道故事，谁还记得这边梯粉最早舞的小妈文学。

    123L：许鸣鹤对团的用心从宿命队友情变成“小妈の爱”，一下子更好磕了！

    128L：你们够了，许鸣鹤就比忙内大三岁，是怎么舞得动小妈人设的，还真是哪里都能泥塑是吧？

    师生人设不香吗？

    132L：说到师生，不知道组里有多少人看过《坠落》的舞台的消音，垫音开得很小，用原视频也行。同样是难度不高的主歌部分，许鸣鹤的质感比他队友好很多。

    这也能解释许鸣鹤为什么不做主制，一个原因是他取向变得快，另外他当一作的时候歌曲对人声要求会比较高，不是那种节奏和编曲撑着歌手只要大致唱准调歌曲的氛围就有了的类型，许鸣鹤自己没问题，他队友在五代里唱功都算不错的了，唱许鸣鹤写的歌也能显示出差距。

    133L：我觉得是许鸣鹤唱功太强的原因，只要不是喊麦曲，他全力输出就很容易把差距拉开。

    19年他们欧巡时去过一次线下，《HALA HALA》那样重点不在唱歌上面的歌，许鸣鹤开口也能感觉到不一样。

    后来因为忙没有去后面的巡演，再后来就疫情了（叹气）。也不知道什么时候能再巡一巡让我听线下。19年的时候live就很好，点亮和声技能与音乐剧风舞台之后，现场一定会更精彩的。

    140L：也让我看看许鸣鹤有多会。

    155L：我看这楼迟早要起承转回到该死的疫情什么时候过去上QAQ。

    ……

    签售时的表现于粉丝而言固然算惊喜，对许鸣鹤来说却不算什么，一回生二回熟，成千上万次之后，线下遭遇买了团体签售以后指着他鼻子骂的队友毒唯，许鸣鹤都能根据他的人设表演适当的回应，线上签售才哪到哪。怎么营造团体之间的羁绊，在构建自己重情人设的同时把单人的热度转化给团队，对许鸣鹤的挑战性都要高一些。

    然而在外面，许鸣鹤于营业这一领域，表现得还是相当谦虚好学。

    ateez演出经验还算丰富，签售经验就少了点，你们遇见过什么样的粉丝，是怎么做的，分享一下？

    上好了妆，困且不能睡的《kingdo待机时间里，大家会串门聊天，许鸣鹤就飘到了the boyz那里。

    然而李柱延说：“哥不是做得很好吗？”

    崔澯熙：“线上签售。”

    许鸣鹤：“你们看到了？”

    “大数据的力量。”崔澯熙说。

    大数据？你们回去搜我了，录《kingdo以来涨得那1%进度里面，有你们两位的贡献吗？

    《kingdo第一次录制后，许鸣鹤的进度条前进了1%，但他没有很失望，除了ateez以外的五个组合，stray kids早就见过没有去有意撩，iKON和BTOB出道时间不符，剩下就是the boyz和SF9，让许鸣鹤去混了个脸熟，进度条能动1%已经很不错了。他不知道任务的真正意思，和队友们单纯地做队友的时候，出道一年后进度条也才差不多10%。混个脸熟而已，这进度可以了。

    许鸣鹤心念一转，面上不动声色，继续摆出一副虚心求教的姿态来。放低自己能够拉近距离，在立场没有差得很远的情况下，这种方法往往是有用的。

    既然给许鸣鹤讲了他们签售时遇到的麻烦和处理的方法，那么一些话也就可以对许鸣鹤说出口了。

    “今天的舞台改编是你做的吗？”李上渊问。虽然马上就能在待机室看了，但对剧透的向往属于人之常情。

    “不，主要是弘中的创意，”许鸣鹤有些不好意思地说，“我最近……灵感不太适合ateez。”

    the boyz：？

    “sexy，优雅的那种。”这是实话，许鸣鹤最近的作品是ateez没法用的，他无需掩饰什么。

    如果他对今天的改编舞台真的有很大贡献，他则会把这一点隐藏起来。

    因为这会是组合的又一个经典舞台，在这个经典里，不需要有台下的许鸣鹤。